收集這個時代的古董珠寶和藝術品，莫正陽準備從兩個方面下手。
一方面是從文物商店正大光明的購買，一方面是在黑市上收集。
1950年代初，各地爲了經濟建設，開始重視“文物商品”的出口換彙工作，并規定由國家統購統銷。
從1956年開始，外貿部下屬的工藝品公司和首飾公司每年出口創彙幾個億，其中很多是作爲工藝品出口的古董。
因爲這個時候的藝術市場幾乎陷入了停滞狀态，市場交易稀少，部分文物藝術品因爲各種原因被當作廢品拿去煉銅、造紙。所以政府規定，煉銅、造紙和廢品收購等部門要把收到的這類“廢品”留着給文物部門進行揀選，其中可以出口的，由文物部門提供外貿部門出口，國家撥給收購部門同等數量的銅置換。
在這個經濟困難的年代，爲了出口創彙，各地統一成立文物商店，文物藝術品作爲統購統銷的産品，對外經營。
文物商店的工作任務，第一是收集社會流散的專業文物，有計劃地提供給各地博物館、研究單位和學校，作爲陳列展出和研究使用；第二是有計劃、有選擇地出售給國内國外客戶，滿足大衆對于古董藝術品的需求；第三是代表國家辦理廢舊物資中的文物揀選。
文物商店的業務經營範圍主要是:有曆史、藝術、科學價值的金石、字畫、陶瓷器、碑帖等專業文物，也包括織繡、玉器、木器、舊貨等雜件。
國家對于古董藝術品的出口創彙也是有限制的，重點的古董藝術品是不允許出口的，隻有那些質量一般的，或者是存世數量大的古董藝術品，才能出口。
這個時候，古董藝術品的出口原則是：适量組織出口，細水長流，少出高彙。
文物局制定的《文物出口鑒定标準》，按照不同文物的情況，對于那些重複和價值一般的文物，可以有組織、有計劃地作特許出口，爲國家争取外彙。
對于有計劃組織出口的—般文物，劃定兩個不同的年限：—部分以1795年爲限，凡1795年（限清代乾隆六十年爲限）以前的一律不準出口；—部分以1911年爲限（即清代宣統三年辛亥以前爲限），凡1911年以前的一律禁止出口。
在以上兩個年限以後的文物，根據文物本身所具有的科學、曆史、藝術價值及存量多少來确定是否可以出口。
雖然國家出台了保護古董藝術品的規定，但這個時代，很多人的觀念認識不到位，還沒有真正重視起來。多頭管理、利益競争，也讓一些尚未認真鑒定過的文物，被當作一般文物商品、工藝美術品外銷出境，而且很多時候都是論斤論捆地出售。
莫正陽一個人的力量是渺小的，他也隻能做一些力所能及的事情。
以他現在的身份，從文物商店中，購買大量的古董藝術品是不現實的。他準備抽時間去一次港島，盡量多賺點外彙，然後專門成立一家藝術品公司，直接和國内的外貿部門對接，圈出一個框架，大量收購國内出口的古董藝術品。
在這之前，莫正陽也隻能在當地的文物商店收購一些公開出售的古董藝術品。
京都市經有關部門批準的文物經營單位隻有6家，分别是：文物商店（經營碑帖、字畫、金石、陶、瓷、文房四寶、文物雜項等）；榮寶齋（經營碑帖、字畫及其水印複制品、文房四寶爲主）；京都家具廠（今龍順成中式家具廠，經營舊家具爲主）；工藝品公司（以委托代銷舊貨雜項爲主）；友誼商店（兼營近現代字畫、碑帖）；國家書店（以經營古舊圖書、碑帖字畫爲主）。
以他一個人的力量，把這六家單位對外出售的古董藝術品粗略的看一遍，也要花費不短的時間。
而且這六家單位随時都在增加新産品對外出售，他沒有那麽大的精力去時時刻刻關注這件事情。
要想辦好這件事情，必須要增加人手。
但莫正陽不敢在國内大張旗鼓的去做這件事兒，最好的辦法還是等港島的公司成立之後，在國内設立一個辦事處，如果不允許的話，也可以直接和國内著名的文物商店進行對接。這樣操作下來，就算過幾年運動開始之後，也不會對他造成任何影響。
他還可以逐步增加古董藝術品的收購價格，通過古董藝術品出口創彙的比重，反過來影響國内對古董藝術品的重視程度。說不定過幾年等運動開始之後，考慮到古董藝術品可以創彙，能夠讓一批古董藝術品免于損毀。
哪怕免于損毀的數量不大，莫正陽也足夠欣慰了。
接下來的幾天時間，莫正陽一直流連于六大文物商店，化妝之後，以不同的身份，收購了大量的珍貴文物。
在這個時代，現代著名書畫家的書畫價格都是白菜價，以後動辄上千萬的畫作，有很多隻需要幾十元甚至十幾元就能買下來。
在後世被視爲珍品的古董藝術品，這個時代有很多還沒有被重視起來，剛開始的時候，莫正陽每每以購買沙礫的價格買到一件珍品，心中都會非常激動，但時間久了，看的多了，也就麻木淡然了。
五天時間之内，莫正陽買下來的各種古董藝術品，多達五百多件，其中三分之二在後世都是價值千萬以上的珍品。
現在莫正陽還沒有時間去外地的文物商店購買文物，搜刮完本市的六家文物商店之後，莫正陽開始把精力轉移到黑市上。
他本人沒有時間和精力去黑市上收購文物，他隻能尋找幾個中間人去辦這件事兒。
現在這個時候，國家打擊投機倒把的力度很大，一般的人，沒有膽量也沒有能力去辦好這件事情，莫正陽要想找到合适的人選，是一件很困難的事情。