湯尼在劇組混了這麽久，這個貝爾是混成了基友，他還去過他臨時的家裏吃過飯，認識了他的老婆和人女兒。

而另兩個朋友則是加裏.奧德曼和喬納森.諾蘭，前者因爲音樂而成爲好友，後者則是因爲編劇。

湯尼拿着自己“寫的”《盜夢空間》請教喬納森這位編劇高手。

喬納森·諾蘭，1976年6月6日出生于英國倫敦，在芝加哥長大。1994年，他畢業于伊利諾斯州洛約拉學院。1999年，他畢業與華盛頓特區的喬治敦大學，主修英文專業。

喬納森·諾蘭在2000第一次擔任編劇，那是在自己的老哥克裏斯托弗·諾蘭執導和擔任編劇的電影《記憶碎片》。這部電影基于他寫過的短篇小說《死亡幻象》改編而成的。

結果在2002年喬納森·諾蘭憑借《記憶碎片》獲得第74屆米國奧斯卡獎最佳原創編劇的提名。

2006年，喬納森·諾蘭繼續在哥哥克裏斯托弗·諾蘭執導的電影《緻命魔術》擔任合作編劇，講訴克裏斯蒂安·貝爾飾演的男主角與另一位魔術師休·傑克曼從曾經的知心好友逐漸演變成了勢均力敵的競争對手的故事。

今年，他同樣在在克裏斯托弗·諾蘭執導的電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》裏擔任編劇，可以說是兄弟同心，其利斷金，雖然不像這科恩兄弟、沃卓斯基兄弟或姐弟（他們一直在高速進化中，由兄弟變性成爲姐弟）響亮，但也是小有名氣的組合。

他們兄弟開有制作公司，這艾瑪.托馬斯擔任制片人，這老哥克裏斯托弗擔任導演，老弟喬納森是編劇，這喬納森是長于編劇的，所以這個湯尼拿着劇本，前來讨教。

喬納森大驚：“這是你寫的？”

湯尼道：“我構思的故事和大綱，現在想讓你幫忙潤色一下。”

這在編劇界很正常，一部電影劇本幾個編劇都很正常，還有一種專門的職業叫編劇醫生。

喬納森拍心口道：“木有問題，這個作品不錯，相當燒腦，是我喜歡的題材。”

湯尼道：“柯布這角色，我希望克裏斯演，其它一切待定，不過這會是一部大投資大制作。”

劇組裏有兩個人呢稱是克裏斯，分别是導演克裏斯托弗和演員克裏斯蒂安，演戲的當然是克裏斯蒂安.貝爾。

無論是導演還是演員，都喜歡和熟悉的人合作，貝爾算是他們的老友記，他們合作了《蝙蝠俠：開戰時刻》、《緻命魔術》、《黑暗騎士》，連原版的《盜夢空間》也是他們兄弟爲貝爾量身寫的，隻是貝爾《黑暗騎士》之後，紅得發紫，紫得發臭，片約不斷，檔期不合，這才讓小李子撿了一個漏。

但現在《黑暗騎士》還沒有拍完，貝爾也沒有大紅大紫到發臭的地步，而且又是湯尼編劇，第一次向他邀請，開價又是不低，2000萬片酬，于情于理，這個貝爾都不便拒絕，湯尼開口，他看了一次劇本，就答應：“好！我這200磅就賣給你了。”

而且貝爾的老對手小李子早就是2000萬先生了，而他卻不得其門而入，現在湯尼開了這個門，他還有什麽好猶豫的？所以他在拍完了這個《黑暗騎士》之後，就拍《盜夢空間》，算是搭上了這TSE的路子。

而這個湯尼的助理瑪莎，在劇組閑着也是閑着，他們搭上了這個艾瑪.托馬斯的關系，艾瑪是非常有興趣接下這活兒的，所以湯尼這是在劇組拍戲不假，但同樣策劃了一個大項目，這叫一舉兩得，作爲TSE的制片部主席，拍什麽電影，投資多少，他一言而決。

在目前爲止，這湯尼力主的投資之口中，還沒有失敗的例子，所以他在開始遊說這個項目，一旦主創決定，這個電影就是成功的立項了。

爲了這個電影公司的運作，湯尼是外出找外快，但是他依舊是控制着TSE的發展。

到了九月之後，TSE的工作重心轉向頒獎季沖獎方面，他們今年力推三部電影《老無所依》、《朱諾》和《發膠》，這也是顯示出了他們的勃勃野心，在今日公司票房收入一般的情下，他們向奧斯卡發起沖擊，走的是前韋恩斯坦影業的路子，有獎拿獎，無獎拿票房，電影的宣傳方式有多種，讓他前往各大電影節和影展走一趟，然後在頒獎季發起沖擊，這也是宣傳的一種。

許多電影就是這麽搞的，他們千辛萬苦拍出來，卻是無法上映賣不動，唯一的方法就是讓電影出名，隻要有了名氣，流量和關注度，就會有電影公司願意發行，也會有觀衆拿出錢來看電影，因爲并不是每一部電影都會有大筆的預算，用于電影的宣傳的，而且每一部電影都花大筆錢用于宣傳和推個，這也是不現實的，在這各大電影節和電影獎項進行宣傳，讓電影出現在伯樂的眼中，或者增加名氣，這是許多電影的常規做法。

而TSE在去年奧斯卡大出風頭，成爲了小強之一，這展示了他們的實力，不過這是過去式了，今年是今年，今年他們計劃将三部電影送上奧斯卡，這是準備廣撒網，大撈魚。

其實湯尼是是非常看好這個《老無所依》和《朱諾》，他們的主要資源也是集中在這兩部電影之上。

本月4日，本周末上映的《老無所依》在北米舉行了首映禮，科恩兄弟帶領影片主演出席。這部根據暢銷同名黑色喜劇改編的作品，被大多數人稱爲科恩兄弟回歸傳統之作。

在片中扮演治安官的湯米·裏·瓊斯說：“幽默是推動影片前進的發動機，影片不隻有陰郁黑暗面，重要的一點是，它很滑稽。影片的結尾發人深思，希望觀衆别想忘記怎麽去笑。”

艾米莉.布朗特在片中扮演核心人物——撿到贓款的越戰老兵的妻子，在發布會上她表示“影片中的幽默有點像教堂或者葬禮上的笑聲。我認爲科恩兄弟在結合幽默和黑色環境上做得很好。”

出道近30年，一座奧斯卡金像獎(《冰雪暴》(1996)最佳編劇)，三次戛納電影節最佳導演獎(《巴頓·芬克》(1991)，《冰雪暴》(1996)，《綠帽離奇勒索》(2001))以及其他各個影展獎項無數，科恩兄弟帶着新作繼續收獲贊歎。《老無所依》是他們的第12部作品，入圍了今年戛納電影節的官方競賽單元，一度成爲奪标大熱門，可惜臨門一腳踢了草皮，與金棕榈擦肩而過。失去獎項，卻收獲好評。

著名商業雜志《綜藝》說：“它是科恩兄弟的最佳影片之一，是部偉大的作品。”

權威電影雜志《好萊塢記者》也高度贊揚了《老無所依》，說它是一部“震撼人心的”作品。

《滾石》雜志影評人稱，《老無所依》給人的感受，有如開弓前的鐵矢，噴薄前的火山，張力驚人；綿綿的憂傷和深刻的人文反思細密地編織在扣人心弦的情節中，配以勁道十足的黑色幽默，實在是文學和電影藝術的又一次完美握手。評論還稱，這是科恩兄弟迄今最棒的一部電影。

在首映之後，他們開始爲這電影造勢，在十月份之後，所有有志于奧斯卡的電影開始陸續多上映，行内稱之爲奧斯卡戰線，都是逐漸的點映，然後在這個報紙和專業的媒體之上進行造勢和推廣，然後報名加參奧斯卡。

這個電影行業之内最高的獎項，是需要報名參加的，他并不會主對的将獎發給某一部電影或者某一個人。

史上确是有他們把獎發給某一個人而對方卻不來領獎的情況，但這部電影的制作公司和投資商，肯定是報名的了。

以前的奧斯卡，确是憑真本事吃飯，但自從出了韋恩斯坦兄弟這一對妖孽，發現了它的漏洞，并加以利用，取得了一系列輝煌的勝利，産生了頒獎季這個專有名詞，也讓大家們知道，這學院是可以公關的，電影必須宣傳推廣的。

而且你一部電影即使再好，如果不宣傳推廣，也是沒有機會進入這些學院評委們的法眼的，因爲你不推廣，别人會推個，這些學院成員們眼裏充斥的是數不盡的電影，什麽時侯才輪到你？至于說遺漏了好作品，這又如何？這《肖申克的救贖》屬于第一神片吧？結果在奧斯卡一獎未拿，還不是日子照樣的過？

人家奧斯卡門店足夠大，不怕沒有人來粉，所以他們是有足夠的理由傲驕，也有足夠的理由擺架子，坐等好萊塢諸君前來跪舐。

獲得奧斯卡認可之後的電影，大多可以爲它帶來數千萬的收入，這是許多電影公司不惜重金推廣，也要獲得奧斯卡認可的原因。

TSE不缺那幾千萬，但是作爲新興品牌，他們大需要的奧斯卡獎項認可自己了，這是他們立足行内，建立品牌，讓自已越來越強的像征，所以在每年的頒獎季，他們就開始狠砸重金，宣傳自己的電影，宣傳自己的品牌。