現在的米國編劇協會以密西西比河爲界分爲東部編劇協會和西部編劇協會兩大分支組織，東部分會的總部設在紐約，西部則是在洛杉矶，将米國的電視、電影和廣播的編劇一網打盡（東部協會的标志是夜色中的城市，顯得溫情脈脈；而西部協會的标志則是鷹，顯得殺氣騰騰。

顯然西部協會集中了好萊塢的大部分優秀編劇，話語權更重，也更加習慣于以強硬的姿态對外——這次罷工西部協會正是始作俑者。

至于原來的米國作家聯盟，還保留着原來的兩個分支——作家協會和劇作家協會。新成立的編劇協會和米國勞工部簽了新的文件，從而獲得了代表編劇集體談判的資格。

不過米國影視界并非隻有編劇們立了山頭，制片人也有自己的組織“電影與電視制片人聯盟，導演們則成立了導演工會來代表自己的權力，這三個組織再加上演員工會，便構成了當今米國影視界的主要利益制衡體系。不過由于好萊塢曆來奉行制片人中心制，四大組織理所當然的還是以制片人聯盟爲核心，其餘三大組織則分别與制片人聯盟簽訂合同，在米國龐大的影視産業鏈中分得一杯羹。

這一次編劇協會組織的罷工的目标正是直指制片人聯盟，編劇協會力圖把制片人聯盟逼回談判桌，二者針尖對麥芒，而以往編劇協會最強有力的同盟軍導演工會此次卻是坐山觀虎鬥。

由于不少導演同時身兼編劇之職，但他們與制片人聯盟的合同并未到期，這部分人便無權參與罷工——這對罷工的力度當然是個嚴重的打擊，須知那些集編導于一身的人往往掌握着更大的收視資源。

而演員工會當然更是避之唯恐不及——少數演員上街聲援罷工并不代表整個演員工會的意見，大部分演員還得靠出通告才能混飯吃，而且演員工會與制片人聯盟的合同要到明年八月才到期。

所以，此次罷工基本上可以看作是編劇協會的孤軍奮戰，而且近幾天據說導演工會又有向制片人聯盟傾斜的苗頭，令整個形勢更加撲朔迷離，不到最後一刻難見分曉，在好萊塢這個“三國四方”的大迷局裏，任何一方的動作都有可能牽一發而動身，利益關系錯綜複雜，其間縱橫捭阖不亞于國際關系的風雲變幻。

任何行業要想正常運作，勞資雙方都得遵守互認公平的“遊戲規則”。

這次編劇大罷工，就是因爲他們覺得遊戲規則對其不公平。編劇協會與制片人協會簽訂的三年一次舊合約在今年10月31日到期，早在今年7月，兩方爲了續約問題就已展開了談判，主要分歧點在于制片方要求在收回電影與電視節目的成本後再支付餘款；而編劇方則要求提高真人秀等電視節目編劇的待遇，并要制片商雙倍支付銷售DVD給作家的分成，從現在的0.3%提高到0.6%，另外在因特網下載節目的收入分成則由0%變成0.6%。

爲什麽編劇協會會提出這樣條件？這就不能不提到1988年編劇協會對抗制片人協會的那次罷工，媒體們稱之爲“88年血腥大屠殺。”

起因是編劇協會要求從電視台節目回放、國外電視台轉播、以及錄像帶的租售收益中得到更高的追加酬金，而制片人協會則不肯讓步。兩千多人參加的罷工持續了5個月才結束，導緻娛樂業起碼5億美金的損失(亦有一說實際損失超過10億美金)。各個電視台因爲這次罷工損失了觀衆總數的9%，并導緻很多電視劇停播甚至永久停止制作。

如今，新世紀的好萊塢編劇碰到了不一樣的問題。首先，資方的制片商爲了省錢，越來越青睐非編劇協會的編劇爲勞動力，引起正規編劇的嚴重不滿。根據編劇協會的數據顯示，上世紀80年代中期，影視行業内有95%的編劇崗位由工會成員占據，這個份額如今卻降到了55%，正是因爲好萊塢的影視公司開始大量使用協會外的編劇來寫作動畫片和真人秀。

如此一來，各個收入水平的編劇都感覺到了競争壓力。大多數的編劇難以維持生計，并感覺到他們的編劇事業生命變得很短暫。爲了養家糊口，編劇會員不得不大聲疾呼争取權益。而提高真人秀等電視節目編劇的待遇是最實際的，因爲這類節目的編劇需求量最大，像《大衛·萊特曼深夜秀》《傑·雷諾今夜秀》等每日播出和需要時效性的夜間脫口秀節目，每一個秀都得需要好幾名編劇。

也因此，這次編劇大罷工，受傷最重的就是這類節目。如今因爲無米下炊，電視台隻能紛紛播出回放節目。

那麽，編劇協會爲什麽隻提出要求增加“銷售DVD”及“因特網下載”的分成，卻不提電影票房收入的分成呢？

據娛樂業的專家估計，好萊塢影視産品每年的利潤，其中約有2/3的收益來源于出售DVD，這已經成爲娛樂産業的主要收入之一。今年估計DVD的租售收入達到1604億美金。這個影片延伸出來的附加産品，其經濟價值早已超越了戲院放映的收入——有時候，電影的營銷宣傳根本隻在爲不久之後上市的DVD打廣告。

而10年前的原本播映完畢後即“壽終正寝”的電視劇，如今因爲DVD的銷售，讓擁有版權的制片人又大賺一筆，這種“源遠流長”的收入，怎能讓創作出這些節目的編劇們不爲之眼紅而要求多分一杯羹呢？

至于“因特網下載”分成，以前因爲都是盜版天下，基本無利可圖，但經好萊塢的制片人協會和六大電影公司奮鬥不懈，對電影下載網站軟硬兼施，如今已陸續争取到一些合法下載的收入。據估計，今年網上電影收費下載的收入達到1.58億美金，網上電視節目收費下載的收入達到1.94億美金。

編劇們認爲：球有上億的人在因特網上下載他們的作品，影視商人賺了大錢，但是作家得不到一分錢，這樣太不公平。因此編劇協會要求在新合約中得到下載收入的分成0.6%。但是制片人協會堅持不給，因爲如果他們同意了編劇協會的要求，其他部門的工會也會提出類似的要求。演員工會的主席阿蘭·羅森伯格已經公開放話：“我們也要得到應該得到的東西。”

因此，制片人協會堅持主張：“作家對大部分的新媒體寫作沒有管轄權，對部分的新媒體寫作沒有經濟主張權。因特網下載的分成和DVD一樣，允許電影商在任何平台上再使用整部電影或電視劇，在因特網上免費再使用‘窗口’。”

有了前車之鑒，編劇協會在祭出罷工這個損招之前自然已經與制片人聯盟進行過了曠日持久的談判，但是三年前開始雙方的談判就很不愉快，不過那個時候編劇協會的領導人軟弱無力，編劇們不得不忍氣吞聲。

直到帕特裏克·維隆以高票當選西部編劇協會的主席，才使得整個局面爲之改觀。這位寫出了《辛普森一家人》和《飛出個未來》劇本的鬼才顯然熟谙人事鬥争的波雲詭谲，沒過多久他就開始進行一系列有利于編劇的改革，但是礙于先前的合同還未到期，與制片人聯盟之間新的利益分配方案遲遲不能提上日程，維隆隻得一邊等待時機，一邊對制片人聯盟放出氣球：半年多前維隆高調宣布兩協會間的舊合同正式進入失效前的倒計時，以此來向制片人聯盟表明編劇協會的強硬态度。

但是制片人聯盟此次堅決不同意編劇協會所要求的在網絡下載的影視劇中也獲得酬勞的要求，雙方劍拔弩張了大半年後，編劇協會以超過百分之九十的贊成率高票通過了罷工的決議案。

在西岸編劇協會高票通過這罷工決定之後，馬上受到東岸的響應和支持，國的4萬多名編劇馬上進入了罷工狀态。

罷工伊始，幾檔脫口秀類節目就宣告暫停。随後不久，FOX電視台就宣布延遲王牌劇目《24小時》第七季的播出時間，該劇至今未有明确的複播日期。

編劇大罷工的起因是由于利益的分配不均，編劇們希望能得到更多的利潤，但是制片商又豈肯輕易放棄自己盤中的大蛋糕？勞資雙方就這樣窮耗下去，首先受到影響的就是所有影視劇的拍攝進程。《達.芬奇密碼》續集《天使與魔鬼》、《變形金剛2》、《終結者4》、《丁丁曆險記》等商業大片都受到影響而延遲拍攝日期。

美劇受影響程度更是不在話下，米國電視劇采取的是即寫即拍的靈活模式，這樣可以加強和觀衆的交流，編劇們會按照觀衆的喜好來設置劇情發展線，有益于電視劇的長久生命力。

可是沒想到，這樣靈活的拍攝模式卻成爲編劇罷工之後的緻命傷，所有熱播的美劇在編劇罷工之後都要面臨停播的處境，所以像《英雄》(電影版、美劇版)第二季、《越獄》第三季等美劇選擇了草草結束了本季的故事，《絕望的主婦》、《醜女貝蒂》、《實習醫生格蕾》則在播出完庫存之後無限期延遲，等待編劇複工的日子。

影視劇面臨的危險處境是編劇協會的有力籌碼，這是他們編劇罷工直接引發的後果，各大制片公司也不得不考慮做出讓步。罷工仍然在繼續，受到牽連的不僅僅是影視劇的拍攝。

編劇罷工，演員助陣。

米國演員工會從一開始就聲援編劇罷工，但這更堅定了編劇工會的決定。