“Yes！”徐山争和王寶寶擊掌相慶。

首日入賬200萬，按照正常走勢，電影最終能拿到3000萬左右的票房，不得不說這對于一名新人導演來說是個非常出色的成績，樊緻遠當初的《忌日快樂》也就3000多萬。

徐山争爲自己的處女作取得開門紅而高興，同時也像那些不看好自己可以做電影導演的人證明，他徐光頭也可以執導電影。

王寶寶的心情則更加複雜一些，現在這個時間段還不是日後，明星電影電視兩手抓，從電影咖混成電視咖對于一名參演過大熱電影的人來說，簡直沒有比這更讓人難受的事情了。

幸好樊緻遠的及時出現，把他從電視劇的泥潭裏拉了出來，相對電視劇，他還是更加鍾愛電影一些。

“一部超過了我預期的喜劇片，它讓觀衆笑的同時還能感受到一些溫暖。作爲一部低成本喜劇，這種溫情喜劇路線可能會又開創一種新的類型片市場。此片編劇不錯，對語境的把握非常精準。另，徐山争再次證明，他是一個目前内地市場奇缺的類型片演員。”來自某瓣著名影評人張小南（四星）。

“怎麽跟美國大片不一樣？今天爆笑登場，是目前爲止我心目中的2009年度最佳喜劇片。誇張但不浮誇，笑的夠嗆，笑中帶淚，雖然煽情部分略有刻意，但不算十分過火，不影響它成爲一部好的喜劇片。”唐宇（五星）

第一天，豆瓣參與評論就已經達到了5000條，而且大部分都是四星五星，當然也有一些人很不喜歡這部電影。

“囧和二還是有很大差别的，這片子完全是拿二糟蹋了囧字。劇情漏洞百出、對話冷到犯賤、衆多配角打醬油都不會打，賣腐吧，腐點太寒碜，賣狗血吧，狗血又太假。看到影院裏觀衆還挺受用的，真覺得鄙國人民笑點有夠低。上了樊緻遠的當，上了萬惡的張小南的當，丫給了4星。砍死張小南！”

“我不明白樊導是怎麽想的，他是如何會原因監制這樣一部——老婆深明大義，小三激流勇退，男人這一輩子，值了的神奇電影的？真的讓我太失望了！”

總之雖然有一些負面評論，但事實證明，大部分群衆的眼光還是雪亮的，這從豆瓣上高達7.8分的評分就能看出來，時光上也有8.0分的高分，雖然後續肯定會下降，但至少在國産裏是一個相對比較高的分數了。

與此同時，第一篇關于《人在囧途》的長影評出現了：

《人在囧途》囧得名副其實！先不說電影，單說電影票就夠“囧”，“囧”字直接沒顯示出來，片名一欄赫然印着《人在？途》；故事也夠囧，以至于觀衆連連大笑，每當傻根童鞋精準的烏鴉嘴預言應驗的時候，肯定有仁兄高呼“太靈了！”、“太強了！”或者“我的天呐”之類的話語。

本片最好的地方就在于導演将精英意識遭遇草根文化時的尴尬，展現的巧妙又自然。

這年頭《喜洋洋和灰太狼》火得簡直不像樣子，不但主題公仔玩具到處可見，甚至人們彼此之間起外号都用裏面的名字。

其實喜洋洋和灰太狼這倆角色就非常有意思：灰太狼不僅有房有家有老婆，還具有豐富的科學知識，經常能搞出一堆新奇的發明，激情高漲的創造力令人不得不佩服。

從某種意義上講，灰太狼就是個典型的白領形象，隻不過運氣不好而已。

喜洋洋則是智慧勇敢，流露着一種市井的機靈勁兒，總能巧妙地擺脫危機，保護羊村的安全，還常常做出一些好玩的山寨東東，十足一個平民英雄。

喜洋洋與灰太狼搞笑的對立關系，就很像徐山争跟王寶寶遭遇時的囧境。

徐山争飾演的老闆，被員工起外号爲灰太狼，其實他跟灰太狼真的很像，隻是有小三而已，不像已經被公認爲21世紀最好男人的灰太狼一樣，對愛情專一。

做爲典型的成功男人，他是真正的社會精英階層，所以也像大多精英人才一樣，講求做事符合自己的上流社會身份，坐飛機要頭等艙，坐火車要軟卧，處處将自己與平民百姓區别開來。

說到這裏不由得想起了陳開歌和葛尤那次包了火車的一截車廂禁止其他乘客通過一樣，恐怕真正的原因不是因爲軟卧舒服，而是要強調自己“高人一等”的精英身份。

這麽多觀衆喜歡王寶寶，根本原因應該也不是因爲他天生喜感，而是他那質樸親切的農家小夥兒氣質在當下越來越少見了。

王寶寶一如既往的民工扮相，飾演千裏讨債的資深擠奶工，而且擁有一張驚人的烏鴉嘴，他預言的壞事往往幾秒鍾内就能應驗，這家夥不去做靈媒真可惜了。

雖然同樣是民工，但《人在囧途》中的他可不像在《天下無賊》中的角色一樣純潔率真，一張白紙，而是帶着小人物的機靈、市儈，而且還很有骨氣。

當标榜自我精英意識的老闆跟大大咧咧的農民工一同春運回家，一幢幢糗事陸續趕至。

短短兩天時間，老闆和民工就遭遇了航班取消、鐵路塌陷、客車停運等一系列在當下非常普遍的事件。衣冠楚楚的徐峥被搞得狼狽不堪，反而是傻根兄更加從容淡定。

而現實也确是如此，草根百姓早就習慣了種種不堪人意的現狀，他們渺小、平凡，但是對待生活有自己的一套哲學，點兒背不怨社會，而是選擇“逆來順受”，早已習慣了一些東西被掌握在别人手裏。

也正是這種樂觀的生存智慧讓他們如草一樣頑強、溫和地生活着，同時這點也是社會精英所不具備，或者說不願意去學習的。

現在我們看一些都市影市劇很難看到散發迷人魅力的主人公們去和平民百姓擠火車，坐經濟艙，好像精英與底層草根之間一搭橋，隻能出現在赈災現場，出現在别的地方就有點語境扭曲的意味，所以當下的作品大都努力回避這種社會階層之間的落差，而不是去正視。

搞得一個草根占絕對數量的發展中國家還分成上流和底層倆黑白分明的階層，真是囧。

從這點上看，《人在囧途》是搞笑的，也是親切的，所以他能喚起觀衆内心的共鳴，它将當精英灰太狼遭遇草根喜洋洋時，從反感無奈到感動認可的生動心理轉變過程，講述得輕松又鮮活。

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