10月8日，周三。十一長假結束，王啓年乘坐火車，告别了《小武》的拍攝地山西汾陽，回到了BJ的校園。

BJ和汾陽的鮮明對比，讓王啓年精神上有了一點靈感。

BJ這樣的大都市的快，各種的節奏都快，上班族、學生和各種人士，顯得很迫切。汾陽那樣的地方是慢，存在不少無所事事的城鎮居民。

節奏的快和慢……

王啓年心中不斷想着，将來是不是可以将這種感悟運用到電影裏面。

同寝室的郝藝笑道：“年子，聽說你十一去拍電影了，是不是真的？”

“恩，我校93屆的師兄，賈樟柯、王宏偉他們搞的項目。”王啓年笑了笑道，“成本非常小，我友情演出0片酬。賺電影票房不現實，但我覺得可能會拿獎。”

“是嗎？等到獲重量級大獎，你可就紅了！”李解頗爲羨慕的說道。

“呵呵，我覺得這種電影，紅，應該不是演員紅，而是賈樟柯這個導演！”王啓年中肯的說道。

在王啓年記憶中，《小武》成名之後，賈樟柯一度成爲第六代導演中，最早名震國際的一個。但是，參與演出的其他人，基本都成爲了陪襯賈樟柯的綠葉。

而賈樟柯的成名，僅是一個開始。

從他開始，第六代導演開始紛紛的展露自己的才華，證明了擁有不下于第五代導演的才華和潛力，唯一缺乏的，就是第六代導演在機遇上，有點不如第五代導演。

第五代導演們，出道之初都是包分配的各大國營的電影廠，在電影廠支持下，擁有大量的拍片機會，此外，當初去國外參加電影獎，也是體制所支持的“爲國争光”行爲。

第六代導演出道時，畢業後已經不是包分配了。由于市場化轉型太快，一度不少的第六代導演，畢業等于失業。這種環境下，導緻第六代導演中，被迫出現了不少“獨立電影人”。獨立電影，說的很牛逼，說白就，就是沒有電影公司給投資的片子。

獨立電影往往也代表着成本很低，經常有一些幾十萬元、百萬元的獨立電影，卻創造了千萬、上億的票房。其後，獨立電影在美國等地，一度成爲了大熱的名詞。

但國内是将“獨立電影”稱之爲“地下電影”。爲什麽呢，因爲這不少的獨立電影，劇本就沒有過審，又沒有電影公司投資。導演又往往不信邪，不讓拍，也非要拍。沒有錢拍，也照樣拍。拍出來後，由于在國内沒有公映許可證，就隻能到海外去參加電影獎，希望獲得海外發行商的看中，博取一點名氣和資曆。

很多人覺得第六代導演中不少人犯賤，不讓拍還拍？問題是，不拍不行啊，長期的沒有實踐，那麽，一個好不容易學成的導演，就逐漸荒廢掉了。

而沒有成名之前，根本資本願意投資。所以，獨立導演不少的片子，畫質很差。畫質一差，又選一些貧窮落後的角落去拍，就容易被誤會是抹黑國内。

這麽一誤解之後，讓不少第六代導演們，電影經常被封殺。

直到後來，國内電影院線市場正規化之後，逐漸開始招安這些遊離于體制之外的第六代的地下電影的導演們了。

“又沒錢，又賺不到名氣，那你去幹什麽？”杜傑插嘴說道。

“我是好奇，電影到底是怎麽拍的。第一吧去片場混點實踐經驗。第二則是混個臉熟吧。也許，電影真的紅了，可以沾點光！”王啓年很灑脫的說道。

電影是非常講究實踐的，即使接受了電影學院的四年本科教育，理論基礎比草根出身要好的多，但若是沒有實踐經驗，也很難拍出電影。

而像香港電影那樣，早些年大多數的電影人士，文化水平都不高，也沒有多少的理論知識。但是，靠着在片場多年的熬實踐經驗，鍛煉多了，熬出了經驗了，也一度鑄造了香港電影的幾十年輝煌。

當然了，北影也有一些常年在外拍戲的明星學生，但這畢竟是很少。大多數也是集中在表演班級。

比如，96級的表演班，趙薇、黃曉明等人，一天到晚跟着劇組跑，實踐經驗非常豐富之外。

其他的大多數普通學生，都非常缺乏實踐的機會。

沒有足夠的實踐機會，對于電影學院的學生而言，前途影響是非常大的。比如，演員選拔的時候要試鏡，經驗不足的新人，很難獲得導演的親睐，這樣就容易失去機會。

新銳的導演、編劇、攝影、美術出道，也同樣要有自己的代表作和資曆，這樣才容易拉到投資。

即使像賈樟柯的《小武》，拉到區區20萬的投資，也是靠着在《小山回家》在香港的一個電影節上拿獎了，新片才獲得了投資。

所以，盡快的積攢經驗和創造出一番成績，也是爲了未來的前途考量。

“年子，賈師兄他們幾個，經濟條件也未必比咱們好，但在學校就自己拍電影，咱幾個，是不是也可以合作幹上一票？”郝藝分析說道，“我是美術系的，李解是表演系的，杜傑是攝影系，你則是文學系，可當個編導！這樣，一個劇組，就差不多湊出來了。”

王啓年想了想說道：“可以考慮考慮，不過，即使拍，也是小成本，畢竟，咱們又沒有那個是大牌，估計也拉不到投資。第二，有亮點，可以讓人覺得眼前一亮。第三，正能量，有鼓舞人心效果，這是爲過審的需要。這三點不符合的話，還不如不做！”

衆人聞言，紛紛深以爲然。

王啓年提議正能量，也是爲了避免被國内廣電封殺。不少導演覺得，想要反應社會現實，但是這個度把握的好，可以被審核部門接受。但是，度把握不好，電影不容易審核通過，可能會被打入黑名單。

像賈樟柯那樣以類似紀錄片的方式拍寫實風格的電影，選擇觀察社會的角度又偏向邊緣人物，整體風格就容易顯得偏負能量。以至于，賈樟柯的電影一直不能在國内過審，以至于其電影幹脆放棄國内的市場，專攻海外路線。

王啓年等人，不會模仿賈樟柯，畢竟，他非常愛人民币，不會與審核部門關系搞的很僵……