自從世紀地産和雷霆公司簽訂了委托設計合同之後，紀嘉和雷濤就再也沒見過面。雙方之間的交流溝通都是餘荷和鄭雯在接洽，偶爾有技術上的問題需要設計師出面，也都是慕斌淇出馬。雷濤就連鄭雯都避免見面。

他怕見到鄭雯以後，忍不住會問紀嘉的情況。

不過雖然雷濤刻意回避和紀嘉、鄭雯見面，但對于這個舊城改造的新規劃，雷濤卻一點都沒放松。他知道世紀地産在這個計劃上投入了很多，而且以世紀地産目前所面臨的困境來說，隻有這個計劃能夠重新啓動，這盤棋才能盤活。

所以他将大量的精力都投入傾注在這個規劃的設計上了。

“……作爲一個建築設計的專業工作者，我們在研究這些民居時僅停留在對表象的贊美上是遠遠不夠的。邯江的本土民居，其實在營造豐富而靈活多變的富有人情味的戶外空間上是有着一些特點的。這些東西我們從小到大都司空見慣甚至是熟視無睹了。但是由表及裏尋找出内在規律是我們研究的根本。我上次就說過，這次的規劃設計要注意探究邯江民居戶外的空間組合方式上，而不是着眼于傳統民居的外觀造型細節這些方面。”

雷濤看了第一稿初成的設計并不是很滿意，于是召集了團隊負責人開會。這次的項目設計，僅憑他一個人是完全不夠的，特别是要在一個月内拿出初步方案提供市委市政府讨論，這就更急了。

“我們總結過了，其實邯江傳統民居的戶外空間組合有三個類型。一個就是街場、街場、第二個是公井、第三個是天井……”任韬是土生土長的邯江本地人，對于邯江的建築特點，他也是從小到大見慣了的。但是他們按照書本上學到的知識，對這些戶外空間的組合也進行了一些研究，可設計出來的東西卻還是沒辦法令雷濤滿意。

聽了一會任韬的發言之後，雷濤直接舉手打斷了他的話。他從任韬的發言中聽出了一些問題：“我們的設計不能照搬書本。大家想想，這些房子最早是做什麽用的？它們是民居，也就是住宅。而現在這些房子我們即便整修好了，還能住人嗎？就算是可以住人，但恢複其本來的功用，對于整個城市建設又有什麽進步意義呢？保護性開發的着重點不在保護上，而要着眼在開發這兩個字！”

聽着雷濤的話，任韬他們漸漸的有些了解雷濤的想法了。保護性開發的着重點不是保護而是開發，也就是說重新設計的這些民居在保持其建築風貌的同時要想辦法改變其用途。使它們能夠适應商業運營的需求。

接着雷濤根據任韬他們總結的三個主要類型提出了自己的整體思路。

首先就是街場。

很久以前，邯江人造房子就不太喜歡建造那些一排整齊的房屋。邯江民居相鄰的房屋通常呈前後錯開的形狀建造。這樣一來便在街道和民居之間出現了這種被稱爲“街場”的過渡空間。

兩幢相鄰的建築如果将它們從具體的環境中剝離出來，那麽街場就成了進入其中一幢建築的過渡空間。舊時的人們，工作一天以後拖着疲憊的身軀進入房屋前，經過走到街場上，便意味着一天辛勤勞作的結束。

而街場常常位于巷口。正是由于街場的出現，巷子入口處的空間具有了一個緩沖區域并且增加了街坊空間的層次。邯江的老城居民最喜歡在街場上放置一個水池或洗衣闆。夏天，街坊四鄰在街場上納涼。冬天，人們在這裏曬太陽。婦人們聚集在一起做着家務，老人們搬幾張凳子在門口聊天拉家常。孩子們圍在期間奔跑嬉戲。

這樣的一副場景在雷濤的速寫筆下一一的呈現了出來。這些設計師們随着他的畫筆似乎回到了自己童年的時光。很多人的心情一下子變得舒緩輕松了不少。

“這樣一個不足三四平米的半開放空間，如果我們在這裏……街場和街道之間的交界線上設置一道木籬笆。支上幾個遮陽篷，擺上一些小桌子……”雷濤随手就在紙上将他說的這些畫了上去。

“臨街露天咖啡館！”任韬脫口而出喊了一聲。

穆楠也有些興奮地補充道：“這個半開放的空間極有人情味，特别适合老人。咖啡館茶座這些都可以做。而且這種空間還提供了另外一種可能性……”

她徑直走到雷濤身邊拿起了他手中的筆，在紙上畫了起來：“在這個區域裏種上一些具有觀賞性的植物。那麽它既爲處在室内的人提供了可觀賞的景緻，同時又爲室外空間增加了一處景點。美化建築入口同時滿足了看與被看兩種需求，如果重複使用這一手法。那麽就可以看到整個街坊區從各個角度始終有對景可以入景。這樣幾近平常的戶外空間，其多功能的處理手法對當今的住區更新改造是很有啓發性的！”

“我們的前人其實都是非常有智慧的！這些理論在書本上都能看到，在我們的身邊也天天能夠見到。我們的爺爺奶奶老祖宗們，他們造這些房子的時候可沒有這些理論呢！但他們樸素的審美要求，讓他們的這些普通民宅在今天的人眼裏看來那完全就是藝術品了！”慕斌淇也很是興奮的說道。

他是第一次在這些普通的民宅中發現了這些給學生們講課時才會講到的理論。他也是第一次真實的感受到，原來真正的美學就是在這些司空見慣看着順眼的普通事物中總結歸納出來的。

有了雷濤的啓發，随後在公井這種邯江傳統街區中極具特色的戶外多功能空間的改造設計中大家又想到了很多點子。

公井和街場一樣也是傳統街區中比較重要的戶外社交場所。如果說街場是三兩戶鄰居的聚會之地，那麽公斤就是一個小區域内街坊們的社交bbs了。舊時的人們在井邊勞作、汲水、洗衣、洗菜，排隊取水的時候大家就在一旁閑聊、交流。各種街知巷聞的八卦消息都是從這公井邊傳出去的。

傳統的公井旁邊有石凳。相當于現代公園裏或者大型室内共享空間裏的休閑椅，既能供人短暫休憩、等候之用，又可以進一步增加人們溝通交流的機會。而如果要投入商業運營，這些曆史街區都會變成商鋪、咖啡館、茶座、書店、服裝店等等各種商業設施。街道也就成了商業步行街了。而公井這種較大的公共區域正好可以作爲街區中的休閑休息區域。有人提出可以設置一些青銅鑄成的人物，将舊時邯江民間那種圍井汲水等生活勞動場景表現出來。那就更加的符合這種曆史街區的旅遊氛圍了。

“公井在舊時人們日常生活中所占的地位以及其承載的文化意象是非常濃厚的。現在公井已經越來越少了，尤其在現代化的城市裏更是難覓其蹤。我覺得在這樣的地方設置這些景觀雕塑可以讓人們在這個戶外空間中尋找到一些人情味。讓已經适應了現代化生活的人們也能夠找回一些已經漸漸逝去的往日的樂趣。”三組的組長邬陽是個有些文藝腔的大男生，說話也總會帶着一些小資情調。設計部的人給他取了個外号“男版張愛玲”，不過他提出的這個建議的确很讓雷濤滿意。

雷濤帶頭給他鼓起掌來，弄得他都有些不太好意思了。

相對于街場和公井兩種戶外空間來說，天井這種形制是空間圍合程度最高。空間界限最爲明顯的一種。邯江傳統民居中的天井是一戶人家獨立使用的。但這又不同于燕京的四合院。一般來說一幢房子臨街沒有街場，而必定就會有天井。

一道高達兩層的圍牆，牆上一扇雙開大門。門内就是天井，而住屋則和相鄰的有街場的房屋是一條直線的。如果從空中俯瞰的話，街道兩邊的建築在錯落有緻的外圍空間後面，體現出的是一種整齊劃一性。對于天井的設計，這已經算是列入到室内設計部分了。這個在目前的方案中倒還不是特别重要的。

開拓了設計師們的思路之後，雷濤的工作就相對而言要輕松許多了。他隻需要在大的範圍内畫出各種的功能區布局，具體的設計都交給這些年輕設計師來做了。

一個月的時間裏雷濤一直在忙着這個項目的設計。就在設計即将完成的時候，鄭雯突然給他打來一個電話。

“雷濤……那個……紀總……紀總被人綁架了！”鄭雯在電話裏的聲音，依然還是一副驚魂未定的樣子。

聽到這個消息之後，雷濤并沒有慌亂，他沉聲問道：“什麽時候的事？對方是誰知道嗎？”

“不知道啊！剛剛……就在剛剛，我們去銀行辦點事情。出來就碰到綁匪了，他們……”鄭雯努力克制着自己的心緒，總算是把事發的經過說清楚了。

今天下午，紀嘉和鄭雯去銀行談一筆貸款的事情。剛從銀行門口出來，準備上車的時候。她們的車子旁邊停着的一輛面包車裏，突然沖出來三個男人，将紀嘉強行塞進車裏就跑了。整個事發過程，前後的時間不到十秒鍾。已經坐在駕駛室裏的鄭雯車門被其中一個男人頂住了，等她從另一邊車門跑出來大聲呼救的時候，對方的汽車已經離開了。

雷濤叮囑了鄭雯千萬别報警，也不能讓媒體知道。現在正是世紀地産的市場信用度相對較低的時候。這種情況一旦見報曝光，也許沒等紀嘉被救出來，世紀地産就要面臨倒閉了。挂了鄭雯的電話之後，雷濤立刻給陸宋元打了個電話。說來也巧了，陸宋元剛剛從歐洲回來，剛下飛機。接到雷濤的電話之後，兩人相約在南靖見面後，立刻分頭趕往南靖。

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