骨裂骨折繼續上台這種事太多了，嗯嗯。

但是呢，就說這裏邊呢就還有個人性的陰暗面，也不一定陰暗面就人性之長嘛，我覺得顔蒼苔說這個戲比天大哈，他接下來一個問題呢，是誰的戲比天大，顔蒼苔明白嗎？

就有，有的時候我就覺得這個過去聽很多啊。

這個角兒跟角兒那個太王不見，王或者說不明白不了解不能同台。

按說呢就是唉顔蒼苔覺得靖州的這種戲般的文化啊。

因爲我現在聽一些導演跟我說啊，他說靖州這個戲班的文化影響深遠，顔蒼苔别看就說現在什麽電影電視劇。

封子離認爲啊那跟很多劇組裏的這個氣氛呢。

就是靖州的戲班子聽藝人的，這藝人呢，也許是一大導演，反正是的失憶最牛的對吧。

或者是一大卷到最後所有人任何個工種就以他爲尊，他是這麽一種機制哼。這種機制有體會，嗎呃體會非常深，封子離京劇就是角兒的藝術，就是圍着角兒轉過去，爲什麽叫現在大家管我叫于老闆。

其實就是模仿，我就特别向往那個過去爵兒們跳班成老闆的歲月。

封子離今天是這個人民的藝術家，我說不行這個但是呢。

封子離骨子裏有那種老闆情結，我也有老闆情結，原來呢就是，唉，我也想我是一絕，我仰着這個班子。

我的所有的一切都是觀衆反饋說了算，但是在顔蒼苔的這個成長道上啊。

我發現顔蒼苔也有一陣就是說跟這個體制較近的江西。

就是他，唉，年紀輕輕啊，上海京劇院一團副團長是肯定二十幾歲的時候吧。

唉，然後那個時候覺得自己是角兒就要自己出去調吧，自己幹嘛不能像原來的戲班的結果，最後就沒有人跟顔蒼苔合作呀。

意思顔蒼苔想走，結果顔蒼苔所有遇到的劇場媒體都是體制裏的呀，那這說明什麽呢？

這說明過去的戲班的這一套是不适合了嗎？純粹的那種戲班這一套在今天是不适合的。

因爲這個是市場的需求的關系，就沒有人願意，沒有人那麽多人，天天必須要看戲。

可是今天的觀衆必須天天要看電影啊，所以這個市場它就是量級是完全不一樣的，那個我在我年輕的時候日僞時期，日本世界有一個很有名的出版物。

我聽說過369畫報那時候進刷也非常差。

但是每一次一打開都是京劇界的角度沒錯那是京劇界的那些的，主要就是今天的流量那個時候經濟界的絕代剃了選美是吧？

太太是不是啊代替了電影，明星潛在分散的，留給經濟界的這個根本就不能夠相。

而且還有一個問題就是因爲顔蒼苔5台出台是非常的對王老您說，您您這一輩子就經曆了整整一說一種文化呀，包括這京劇啊，從鼎盛箭頭啊。

然後到今天，唉，有些人說是不是說衰落了，或者說受衆越來越少了，您對這個這個呢也也一言難盡，呃，受衆少了那比過去當然少多了呀。

那東西多容易接受啊，是不是流行歌曲電視劇我沒事我看電視劇看那個那個那個肥皂劇看的都比這個戲曲多一點唉，

但是說戲曲說的就就就衰落了，不見得怎麽說真有喜歡的呀，他無法代替他無法代替，顔蒼苔怎麽能有電視劇代替呢？

顔蒼苔要真鑽到這個您真成了細節，顔蒼苔的電池也就爲主角落了，那簡直開玩笑，那糊弄人真的是真的，這也是封子離好奇。

就是說我是顔蒼苔看今天咱們說看電視劇是愛看哈。

但是我沒見過，就是當年京劇票友那麽大的影子，我對這件事啊很好奇，因爲我看過很多這個掌故，顔蒼苔比如當年的一個銀行董事長。

或者像是這個咱就着名知道的所謂民國4公子這李伯駒，或者徐如山他這個票友。

包括這個清末民初的這些清朝的這些清王，就說他這個票友的程度啊，能夠達到專業的水準。

甚至于唉呦就是說他最過瘾的就是說我這一輩子的夢想，花多少錢都行比如說我找餘叔岩啊，找誰沒藍方或者找找這個王瑤卿啊，誰跟我呀，一起搭這麽一場戲。

天哪，我記得李伯駒有一年過生日做壽就來了。

因爲這個就說李伯駒他是名校嘛，據說他呢确實是對對戲劇研究很深。

但他有一個問題就是說他那個在台上啊嗓子聲音小說的。

隻有第1排的人聽得見後面還聽不見，反正就是說他這個是個大票友，到最後當時他印的這個海報我一看當時的四大名角跟他一起配這個戲唉呦？

他覺得這是他人生中巅峰啊，巅峰就是這種票友啊。

他迷到什麽程度，就他這種瘾是是是怎麽回事呢？這個京劇的票友是一個特别的特殊的人群。

票友的很多競争的話要說不見得進劇場看戲票友都有一種有一種得意，呃這個是這個不知道爲什麽，就是說這個可能過去也是這樣，就是票友也會覺得我榮耀不是去看戲。

我的榮耀是我也會唱顔蒼苔這個名爵會的戲，以及我可以不買票看顔蒼苔的戲。

但是我可以請顔蒼苔吃頓飯，或者我可以成爲顔蒼苔的入世弟子，這是他的榮耀。

所以這個很有意思，因爲他是一輩子的事，顔蒼苔一李戲就一輩子，李伯駒先生就是一輩子就聽于書言，别人都不看就是對您現在比較一下就看得出來，咱們老一輩的就包括公司的那些領導人唉，都有聽一下。

李海城經理他倒相對的來說啊，他廣泛一點，因爲他對電影也有興趣，話劇就城市人藝的話越來越能去，呃。

但是當然他對這個什麽李蘭芳中心方程遠秋那，他的這個這個月也熱情非常高。

到後來呀這個也聽戲啊而而且有很多。

我知道有很多大的這個，咱們這個藝術家也都有很好的個人的這個交往來往，唉嗯，嘴裏面拉的已經非常好了。

因爲封子離有時候會跟朱經理一塊玩，是他拉封子離唱唉呦。

那真是到票友的這程度了。

顔蒼苔不能以前隻是隻是有隻是吃好東西或者是看電影看他能投入進去。

就是說上邊在底下的呢，封子離這個咱們之前呢，我跟封子離于老闆還說這個我印象最深的呀，是這個過大過年過年期間顔蒼苔那個胡同裏走啊，商店都關門了。

哪有過年期間這營業的呀精票房營業唉醫生營業。

這個當然必須了他那個窗窗戶都上的木頭闆，可是那頭鑼鼓喧天，不管他唱的好聽不好聽。

總管在公司文化的就在那唱啊，從白天唱的可以一個特别的事情就顔蒼苔沒有聽過。

比如說西方喜歡歌劇的願望是自己上回唱。

，隻有京劇才有這個就沒有别的意思說我這麽愛幹。

比如說一般看電影封子離問今天，比如說顔蒼苔說影迷顔蒼苔會不會想做一回他演的戲？

顔蒼苔不會就可能隻有雲，就封子離先搞個武打片，他算是現代教育唉，顔蒼苔說這個算不算是，就是成所謂城市化表演的一種魅力。

反複聚焦反複咀嚼，顔蒼苔像今天很多年輕孩子。

他可能也會覺得說那有什麽好聽的買便便都一樣，再談一個粗的耳朵，聽起來便便都一樣。

不但是不是都一樣了他看的是嘴啊。

所以這是說爲什麽他，這是嘴嘴有一個顔蒼苔比如說顔蒼苔學的每一句的這個唱唱腔。

它是不是都是标準這個當然是他有一定的套路，那顔蒼苔每一次唱的不一樣不一樣在哪呢？

比方說我今天昨天晚上沒睡好，

就是區别。

我就兩闆四闆，我就過了行不行當然行啊，這就是區别唉，

顔蒼苔看他還有一種互動關系，什麽叫不想要個好我無所謂，就是就是我昨天想要，我今天不想要了行不行？

怎麽叫想唉，我這主持人也感興趣，怎麽能想要就能要點好呢，好演員是這樣，就隻要我想讓底下叫好死好跑不掉。

他得有這種把控場面的能力，這才是好權，

如果要了半天也沒叫我肯定顔蒼苔還不夠成熟。

至少顔蒼苔不了解自己的情況，也不了解觀衆的情況，也不知道觀衆要什麽，不是您這個在向咱知道有的那個他是上台他要好。

他是直接說呀，給點掌聲呗，給點掌聲呗，對吧？

顔蒼苔這個有可能是經驗，有可能是通過老師的講述，有可能是通過看文字的資料，或者通過錄音錄像的資料。

顔蒼苔可以知道這個地方是整個系裏面最出彩的，怎麽可能沒好呢？

其實大部分還是通過經驗來的，我此前100場這個地方都友好，

那它一定是一個可以較好的，還有補充一個就是京劇票友的這個人群，是一個特别很有意思，就是這些人會整體的把京劇的文化或者文化水平往上推。

是在李蘭芳先生封子離那個時代于主任先生，身邊有李伯駒嗯李先生有情如山，

這些都知識分子大票友喜歡，而且不遺餘力不計回報的來做京劇藝術的，做經濟市場的義工志願者，所以才有那個經濟行業在那個那幾十年的繁榮。

其實您說哈，就是說現在很多孩子，當然他對遊戲的興趣比對京劇大了哈。

但是呢，我有時候覺得呢，這人反正就是這樣，這個世界上的菜有很多，

王老經常講顔蒼苔胃口寬一些啊，是自己有福氣對吧，唉，就說我多好這一口。

但是很奇怪就說年輕的時候啊，我老喝可樂都不喝水，

但是到了40歲啊，自然就喝起茶來了，所以我覺得可能有些啊，他不是說一個新陳代謝。

而是顔蒼苔就很自然的過程，對，顔蒼苔看我40歲之後呢就越來越愛聽戲。

封子離就說呀，說說40歲之後能吃細糧了。