餘耀暗暗點頭，這可比口頭介紹要直觀多了！

說是四件器物，其實是四個錦盒，隻不過餘耀提前知道了裏面裝的是高仿重器罷了。

這四個錦盒，都是方盒，有大有小，有高有低，顯然是根據器物大小量身定做的。

最高的一個錦盒，高達半米多，邊長一尺多。

最寬的一個錦盒，雖然高度隻有十厘米左右，但是邊長卻有四十多厘米。

最小的一個錦盒，竟然和普通的煙盒差不多大小。

還有一個錦盒，方方正正，邊長十幾厘米。

“以老爺子的手段，我這和欣賞真品也差不多了！今天可以一飽眼福了！”餘耀搓了搓手，“先看哪一個呢？”

“又來！這和真品怎麽可能一樣？特别是，我最擅長青銅，但這裏面有一件銅質極爲特殊，很難定性，我又沒有秘方，自感外觀還可以，但是銅質和重量上肯定不對！”

滕昆吾之前少有這種說話的狀态，就在這舉手投足之間，大家之風卻顯露了出來。

“銅質特殊？”餘耀接口，“這銅器，無非就是青銅，黃銅，白銅，紫銅，難不成這幾種都不是？”

如今，我們平時見到的銅，以黃銅居多，其實就是銅鋅合金。

而青銅，則是銅中加入了錫或鉛。

白銅相對少見，主要的添加物是鎳。

至于紫銅，其實就是純銅，民間叫紫銅多，行業内叫紅銅。純粹的銅質，是一種紫紅色。

“說紫銅也可以，不過卻添加了金銀等成分，曆史上稱之爲風磨銅！”滕昆吾應道。

“宣德爐？！”

一提風磨銅，必然想到宣德爐！

餘耀一聽，立即拿起了那個邊長十幾厘米的方方正正的錦盒，這個錦盒的大小，放一件不大的香爐倒是合适。

滕昆吾颔首：“正是！”

說起宣德爐，其實最應該先問的是：目前到底有沒有真正的宣德爐傳世呢？

目前，故宮有兩件，台島故宮有四件。這樣的六件夠權威了吧？但即便是這六件，還是有專家懷疑未必是宣德三年的真品。

大明宣德三年，宣德皇帝朱瞻基，從暹羅（今泰國）進口一批紅銅，讓工部侍郎吳邦佐和禦用工匠呂震進一步冶煉，同時，根據皇宮内府的宋代名窯的瓷器款式，并參考各種史籍，設計和制造了一批香爐。

這批香爐，最終做出了三千餘件。宣德皇帝是親自參與過監制的。

進口的紅銅雖然已經接近純銅，但是宣德皇帝還是要求進一步精煉。呂震在精煉六遍之後，曾經上奏過一次，說已經精煉六遍，原料也隻剩下一半了！

宣德皇帝卻不以爲意，因爲他這次追求的是精品，不惜工本！

繼續煉！同時，光去雜不行，還得加精！

于是，呂震就又精煉了六遍，這樣前後一共十二遍，同時加入了金、銀等十幾種貴金屬。

宣德三年，三千餘件香爐終于鑄造成功。

宣德三年的這批香爐，就此成爲絕唱，此後再也沒有鑄造。

這種精煉十二遍，還加入了金銀等貴金屬的銅，被稱爲風磨銅。

所以，如果鬼眼門金字口當時得到了一件宣德三年的香爐真品，那麽必是風磨銅的質地。

而滕昆吾的水平再高，沒有秘方，隻是按照圖譜鑄造，質地上肯定是不可能完全一緻的，由此，重量上也應該有所差别。

餘耀小心翼翼打開了錦盒。

天雞耳簋式爐。

簋是一種食器，一般是圓口雙耳，造型經典，是華夏标志性的青銅器。簋式爐，自然是參照簋的造型做的香爐。

這件天雞耳簋式爐，爐體小巧，口徑不足十厘米，胎壁厚度一般，但是爐底卻十分厚重。

兩隻爐耳，是凸起的天雞雞首耳鈕。同時，外撇的爐口口沿下方，還有祥雲紋飾。

半壁見海日，空中聞天雞。

天雞是古代傳說中的神鳥，能吞火，象形鑄爐倒也合适。同時呢，天雞也可寓意鸾鳳，天雞耳的香爐，在皇後和妃嫔的宮殿中多有出現。

這件天雞耳簋式爐的銅色，是一種黑黃色，爐外通體一色，潤澤厚重。

“這，就是藏經色了？”餘耀輕撫香爐，手感細膩綿實。

“圖譜是墨筆勾勒，沒有顔色，不過有注釋，确實是标注藏經色。但藏經色也有各種細微變化，這隻是我構想的一種。”

在史料記載中，宣德爐的顔色多達四十多種，比如經典的藏經色，茄皮色，棠梨色，豬肝色，琥珀色，蟹殼青等等。

餘耀點點頭，翻看爐底。大明宣德年制，六字楷書刻款，是鑄成之後以刀刻出。字體隽永，頗具魏碑之神采。

“這宣德爐，連故宮裏的，都有人懷疑并非宣德三年真品。秘藏之中，卻有一件宣德爐！”餘耀心道，之前火字口的三件瓷器，已經是價值連城！金字口也是不遑多讓啊！

“我沒見過實物，不過從形制圖譜和注釋上來看，我信是真品！”滕昆吾斬釘截鐵，而後卻又歎息，“可惜啊，沒有風磨銅的秘方！”

餘耀一邊繼續欣賞，一邊問道，“老爺子，這風磨銅，世人傳得神乎其神，這名字到底是怎麽來的？”

“名字的由來，如今也是個謎團。不過，這裏面應該有兩種意思。”

滕昆吾解釋道，“第一，從煉銅上來說，用了大風箱，風力大風力足，火力也就充分持久。第二，體現的是這銅質‘見風’之後的皮色，也就是氧化和使用後的皮色。”

“噢，怪不得說宣德爐最妙在色。也就是說，這種特殊的銅質，在不同環境，有不同的接觸，曆經不同的歲月長短，才會有不同的色澤體現？”

“可以這麽理解。不過，也不光是外因。據說當時煉制風磨銅，加入了黃金、白銀等十幾種貴金屬，這麽一大批銅材，這麽多添加金屬，在冶煉的時候，不可能完全均勻一緻，再結合不同的環境和時間變化，必然會形成不同的色澤體現。”

滕昆吾伸手一指香爐，“比如這件，我加的黃金比例最大，有百分之五左右，比其他金屬的總量之和還多。成爐刻字之後，還得做舊皮殼，這個過程産生的顔色變化，主要是黃金造成的。”

“老爺子，要是讓你得到風磨銅秘方，出手定能和真品無異！”