所有的母親，都曾經是李煥英，成爲母親後，又都是這樣泯滅了一切的少女情懷，任勞任怨無私付出不求回報的。

朱麗深深明白這一點，所以，當李煥英與歐陽柱對望一眼就小鹿亂撞時、當李煥英聽到朱麗說自己的父親是打更的而大笑不止時，朱麗任由她花癡、任由她笑，然後加一句，笑吧，總有一天你會爲此而哭的。

她決意要讓李煥英的這個少女夢多做一天，讓年輕的李煥英多爲自己活一天，讓天真的少女多快樂一天。

朱麗：“哎呀，帶什麽朋友啊，我朋友人挺好的，哦對了，和你爸一個職業，打更的。朱文田。”

衆人一樂，這不就是朱麗的爸爸麽？聽這個姓就能聽出來。

安知水、朱麗、徐乾(重複)：“朱文田？”

朱麗：“哇，我終于知道你存在的意義了。哈哈哈，備胎。”

觀衆也笑的前仰後合。

“備胎……”

“這台詞也是絕了。”

“笑死我了！”

“太特麽的搞笑了，我實在忍不住了。”

“哈哈哈哈哈！！！！！！”

“笑死人不償命。”

……………………

徐乾：“那，那那就這麽說定了，這個明天我們再見行不行。”

安知水：好。

徐乾：再見

安知水：再見

徐乾：“白石塔，白石搭，白石搭白塔，塔塌了。搞事情，哈哈哈。”

觀衆大笑：

“太賤了！”

“徐乾真是太賤了。”

李煥英：麗。

朱麗問道：開心嗎？

李煥英：“太開心了，謝謝你，謝謝你，麗。”

朱麗：你開心就好。

李煥英：晚上去我家吃飯去好不好。

朱麗：好啊。

李煥英：走走。怎麽了？

朱麗：你有沒有聽到什麽聲音啊？

李煥英：聲音？沒有啊！

朱麗：啊？

李煥英：走走走走。

朱麗：英子，我不去了，我的回去了。

李煥英：怎麽了，你要回家啊。

朱麗：嗯。

李煥英：你着什麽急啊，吃完飯再走呗。

朱麗：不了。

李煥英：我知道了，肯定是你媽擔心你一個人在外面過夜是不是？

朱麗停頓一下：嗯。

這句話之後，朱麗那個語氣落寞的“啊。”

許多人都是心裏一緊。不是，我在外面玩得多晚留宿幾夜，都不會有媽媽擔心我。真想八點之後就有人打電話催着讓我回家，給我留着門燈，即使再蹑手蹑腳開門進屋都會被發現，然後她一臉愠怒地讓我洗漱睡覺，告訴我明天收拾我媽。

李煥英：那也行，那以後有機會我上省城找你去。

朱麗：等我回省城的時候，你已經不在了。

李煥英：什麽意思啊？

朱麗：沒什麽意思。那咱兩寫信。

李煥英：行，那回頭我給你寫信，我回家了啊，再見。哦，對了，你的地址？麗，麗麗？走這麽快。

李煥英：大家好我是的代班主持，白石塔，白石搭，白石搭白塔，塔塌了。

朱麗：媽。

李煥英：你叫我什麽？

朱麗：我是你女兒啊！

李煥英：我就說嘛，你怎麽長的跟我那麽像。我早就發現了。

朱麗：哪兒像了，媽那麽瘦，我那麽胖。對了，媽，你怎麽把我生的那麽胖啊。

之前的笑料都是爲了此刻的升華。

終究隻是一場夢。随着越響越近的滴答聲，朱麗終究要跟年輕的李煥英分開了，也同時跟自己的母親永遠分開了。

《依蘭愛情故事》開始響起。

“老妹兒啊你等會兒啊咱倆破個悶兒啊

你猜那我心裏兒啊裝的是哪個人兒啊……

媳婦兒啊進門兒啊咱倆過日子兒啊

我有情啊你有意啊生了個胖閨女兒啊

雞毛啊蒜皮兒啊那都是我的事兒啊

你摟寶兒啊座屜兒啊天天都有局兒啊

誰家的爺們兒啊藏進下屋碗架櫃兒啊

你紅啦我綠兒啊你還罵我沒出息兒啊

扔下孩子兒你一轉身兒從此跑沒音兒啊

唉小妮兒啊我寶貝兒啊

看來咱倆才是一對兒啊

我活着是你的人兒啊死了是你的鬼兒啊……”

《依蘭》的曲調節奏是很輕盈的，但是不快。這種節奏一句話描述就是：高興不起來，也痛苦不下去。男聲的唱腔是淳樸中透着感傷的，尤其是歌詞用了非常多的兒化音。兒化音是有點用鼻腔共鳴的，配合小品的感情起伏，聽的時候會讓人不由自主的鼻酸。

小品最後這部分，有表演，有台詞，有旁白，最後才是有歌詞。

此時，随着《依蘭愛情故事》平淡又傷感的唱白，李煥英各個階段的生活場景被一幕幕拉開。

當閨女時候的李煥英是家裏的老小，有父母和姐姐們的疼愛；結婚後的李煥英，在清貧又溫馨的家裏，跟丈夫同享一根冰棍；生了閨女之後的李煥英，在鄰居上門告狀說朱麗長大之後肯定沒出息時，好言安慰女兒；丈夫和閨女都去占座看電影了，隻剩自己在屋裏時，拿起絲巾對着鏡子左照右照，仿佛看到了做女孩時的李煥英的影子。

朱麗隻是看着，一會笑一會哭。

她想告訴母親，自己現在是個喜劇演員了，有很多人喜歡自己。她們一起苦過、一起愛過，甚至在一段夢幻般的場景中像閨蜜一樣一起沒心沒肺地笑過。但現實卻是，她成功了，母親卻永遠不能分享這份榮耀和欣慰。

李煥英：哎，你爸回來了。

朱麗爸：媳婦，我回來了。

李煥英：回來了啊。

朱麗：我随我爸了。

朱麗爸：來，吃雪糕。

朱麗：媽，我給你買了個冰箱，雙開門的。

李煥英：媽，知道。

朱麗爸：來。

李煥英：恩，什麽呀，哎，你買它幹嘛呀，貴不貴？

朱麗爸：不貴，李嬸還買件皮大衣呢.等我将來掙錢了，也給你買一個。

李煥英：我不要。

朱麗：媽，那件綠色的皮衣我也給你買了。

李煥英：媽知道。

朱麗：媽，你怎麽那麽愛笑啊？

李煥英：因爲媽生了你呀！

朱麗：媽，我是一名喜劇演員。好多好多人喜歡我。

李煥英：媽知道。

李煥英：我這大胖閨女，我都抱不動了。

路人：老賈，大隊放電影，去晚了，沒有座。

朱麗爸：那我帶孩子先去了啊。

李煥英：你先去占座啊！

朱麗爸：好嘞！

朱麗：媽，我好想你。

李煥英：媽知道。

很多人都淚流滿面。

“媽知道。”一句簡簡單單的詞卻蘊藏着非凡的力量。

故事的最後王鐵剛媽媽帶着孩子來告狀之後，李煥英抱起幼年的朱麗，說“大胖閨女，媽抱不動了”。孩子一天天長大，媽媽一天天老去。

朱麗跟着爸爸先出去看電影，李煥英拿起那條絲巾，戴在脖子上，眼睛裏閃着光，這不就是媽媽麽，給她什麽她都不要，卻一遍一遍的試，歡喜得如此美麗。

整個後半段依蘭愛情故事中的生活日常真是擊中内心，每一個我們忽略的以爲會一直循環的日常，失去之後卻是如此的不同尋常。

多希望世界上真的有月光寶盒、真的有任意門、真的有平行時空、真的有亡靈節有那個充滿鮮花的另一個世界。多希望世界沒有老去、沒有離别，媽媽們永遠神采奕奕、爸爸們永遠孔武有力。

這是很多人内心裏的想法。

這部小品播完給人很大的震撼，這個主題就是“子欲養而親不待”。

許多人說現在小品隻會煽情，但那是它們煽情的不好，煽情的沒有水平這才會被吐槽，《你好，李煥英》不一樣，它前半部分都隻是普通的笑料，到了後來主題升華了。

這個作品節奏把控非常到位，對笑點淚點定位非常準确嚴格，你會在不知不覺中被帶入他們預計的效果中。

其次是情感，你會不知不覺間掉淚。

作品另一個層面好在它的意義上，我們很多時候背井離鄉，離開家人的時候越來越多，爲了自己的未來去奮鬥，但很多時候我們功成名就了，想去報答的人卻已經不給我們機會了，子欲孝而親不待啊，有時候我們離開時間久了，累了，心麻木了，真的需要的作品來給自己的心洗滌一下去去塵。

有網友已經貼出了自己的觀後感：“前半段挺搞笑，可是當英子叫她回家吃飯的時候，鍾表指針聲出來的時候，我覺得不對了。後面《依蘭愛情故事》音樂響起，80年代的畫面慢慢拉起，我哭了，朱麗和媽媽的對話讓人潸然淚下，我是個男生，卻哭的揪心。”

“這個作品不抓你，不撓你，它就是慢慢刺你的心。親情，永遠是人心深處最脆弱的部分。子欲養而親不待，等朱麗終于給母親買了大衣，買了冰箱的時候，母親卻不在了。想想咱們現在所處的時代，物質财富極大的充足，可是親情卻空前匮乏。”

“年輕人，中年人都在外地打拼，身在城市裏也很難融入，也是不得已。年輕的時候，很難理解父母的心情，每次打個電話都覺得他們那麽啰嗦，可是一旦失去的時候又隻剩遺憾。以前總是跟母親吵架，叫她不要幹這幹那。”

“看了這個小品後，我在心裏也告訴自己，以後父母想怎麽樣就怎麽樣吧，不要舍不得吃舍不得穿。朱麗之前的小品我也看了不少，但覺得也就還可以。但是這個小品，我覺得可以讓朱麗在小品屆讓人永遠記住，成爲她的代表作，甚至成爲經典小品。”

“隻希望大家在快節奏的生活節奏之下，不管是工作，房子，對象的重壓之下，還是要多多陪陪家人，陪陪父母。他們真的老的很快，他們不求你大富大貴，隻要你平平安安的。最後，願天下父母身體健康！”

北宮望也在自己的圍脖發表評論。

“看的太感動了，沒有太多的專業知識和經驗，單純從一個觀衆的角度來說。”

“前面挺有意思的，但是看到朱麗與母親對話的時候，問母親：“媽，你爲什麽這麽愛笑啊？”，母親答：“媽媽生了你了啊。”還有朱麗哭着說媽，我好想你啊。真是眼淚想控制都控制不住，前面與母親的感情越深，越搞笑，後面對母親的思念就越發的不可收拾。”

“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。真是人世間最無奈的。”

每個人都會在看着這個小品的時候，想到自己。比如我，現在馬上就要30歲了，在父母的愛護下長大，真是無法想象有一天他們會離我而去，這種死别的時刻隻在我奶奶走的時候體會過，真的不想再體驗一次。”

“看完這個喜劇之後，我覺得每天能看見你愛的和愛你的人，真是十分美好的。”

現場的那些觀衆都被震住了，馮大師等人也被這個小品的質量給震撼了。

如果說喜劇都有一個悲劇内核。那悲劇是什麽？

悲劇是把美好的東西毀滅給你看。

故事開頭交代朱麗出車禍穿越到幾十年前，現實是朱麗的母親因爲車禍去世，這是現實和虛拟的錯位。

中間有很多包袱，都挺好的。但觀衆此時看着這些美好，就像看着将要凋謝的花朵。花兒越美，凋落的時候越讓人傷感。

最後一段演繹的都是家庭瑣事，可能你我都經曆了無數遍，可你知道，她再也沒有機會經曆了。把美好的東西毀滅給你看。朱麗這段可以再收斂一點，觀衆的情感宣洩會更充分。

BGM是依蘭愛情故事，隻能聽清楚一句，生是你的人兒啊，死是你的鬼兒啊。氣氛渲染到位，而安知水表現得越歡快，氣氛就越傷感。這是第二層的錯位。

“朱麗牛逼，徐乾牛逼。”

馮大師在心中贊歎道，這個小品朱麗是絕對的主角，劇本卻是徐乾寫的，能夠擁有這麽高的立意完全就是徐乾的功勞。

同樣被震撼的還有春晚總導演。

這個小品質量太高了，搞笑，正能量，煽情，有情懷，簡直是面面俱到。

打出生起，我們看到的父母就已經是成年人了。父母的青少年，我們很難知曉，更無法參與。朱麗穿越到媽媽的青年，參與到媽媽的生活中。這是朱麗自己的夢境，她渴望更多的了解媽媽，而不僅僅是從女兒的角度。

傳統語境下，對親子關系最好的描述是母慈子孝，是溫情的長幼關系。這個小品裏，朱麗的野心卻遠不止這個。她想跟媽媽做朋友，所以她們平輩相稱，宛若一對閨蜜。看到媽媽因爲歐陽柱而産生的小兒女情态，她排除困難，制造機會，隻爲媽媽開顔一笑。夢裏她跟媽媽很開心，歡聲笑語。

伴随滴答滴答的時鍾聲，南柯夢醒，朱麗慢慢回到真實的生活，她還是媽媽的女兒，往事一幕幕回放。她想起冰棍的溫馨，想起冰箱，皮衣的遺憾。她慢慢清醒，媽媽也漸漸離自己而去，失落襲來，思念，悔恨交織種種，一齊湧上心頭，朱麗放聲恸哭。

整個作品，歡樂到悲傷，過渡自然，深情流露，非常棒的作品。

樹欲靜而風不止，子欲養而親不待，好好珍惜。

春晚總導演内心裏對徐乾表示歎服，也隻有他才能創作出這麽一個幾乎完美，沒有瑕疵，完全能夠在春晚這個舞台大放異彩的作品，這真的非常非常了不起。