這一天，似乎是一個很值得紀念的日子。
我與楚菲相識已久，她是一個看起來冷漠的女人，經常做出不近人情的決斷，所以我們做到坦誠溝通的機會卻不多，很多時候，倆個人都是默默相對的，處在一個安靜的房間裏。
好在這一次機會頗佳，我的這曲目《謎語變奏曲》，也容易成了最好的話題，甚至楚菲和周夢娘都很默契的，用期待的眼神望着我。
對此我自然也是樂意分享，我是一名樂者，哪裏有聽衆，哪裏便是我體現價值的地方。
深深吸了一口氣，我将小提琴倚在肩膀，輕輕揮動着提拉弦，節選話劇《謎語變奏》第六章，《三十六迷》中的快樂行闆橋段。
“此曲，獻給我們美麗的楚菲女士，願你成爲幸福的女人，得到上天的眷顧，并獲得神的賜福，願你青春永駐！”
楚菲微微黔，有過短暫的疑惑，可能她還以爲會是《羅密歐與朱麗葉》那種慘愛曲調呢，結果變成了曲風悠揚歡快的樂章。
但不管是什麽，她都顯出了很高的興趣，眼神緊緊盯在我的身上。
這小提琴系列變奏曲，雖然是被我獨立出來的節選，但用時之長也足有四十分鍾，前後一共分十四個小章節，由慢到快，共六種不同風格的變奏所組成。
而且想要完美體現，還需要管弦樂團的配合，但小提琴也可用獨奏的方式，概要的展現出主旋律。
這長曲，是作者埃爾加爲紀念身邊好友所創，整篇代表着十六個鮮活人物，在俗世中真實生活寫照，或是經典名著中的人物。
每一曲子不僅能表達他們各自的性格特點，同時又把這些特征，作爲一種态度和信條展示給聽衆。
第一章變奏，代表着作者埃爾加的夫人，卡洛琳-愛麗絲，抒情的變奏主題改變節奏，分别出現在第二小提琴、中提琴、長笛和單簧管上，是叙述妻子的溫柔體貼，緩慢而抒情。
第二章變奏，燦爛的快闆，描寫埃爾加樂曲生涯的好搭檔，著名鋼琴家斯圖爾特-包威爾，此人曾與埃爾加和知名德國大提琴家金澤爾合組三重奏團，名震英倫。
接下來是第三章變奏，小快闆，理查-巴爾斯特-湯森，他是一位歌唱家，其音色能讓人聯想到低音管，所以作者埃爾加爲了開他玩笑，故創作了這章舞曲類變奏。
第四章變奏，急快闆，威廉-米茲-貝克，一位熱情洋溢、精力充沛的英倫紳士，瓦格納文學的崇拜者，極其善談。
第五章變奏，c小調中闆，理查-彭諾斯-阿諾德，十九世紀著名詩人馬修-阿諾德的兒子，知名學者，喜好歌劇，是埃爾加最知心的朋友之一。
第六章變奏，c大調小行闆，埃爾加的得意門生，著名樂者伊莎貝-費頓，由于無法學到埃爾加的精髓，這位女學生後來改拉中提琴，所以這一章變奏突出中提琴的效果。
第七章變奏，急闆，著名建築師阿瑟-特洛伊特-格裏菲斯，以大提琴和低音提琴刻意營造其深沉與不苟的性格。
第八章變奏，g大調慢闆、小快闆，住在摩爾凡附近一處莊園内的溫尼弗雷德-諾布裏小姐，是埃爾加夫人的閨蜜。
第九章變奏，降e大調，慢闆，傳說耶格是諾亞的後裔，聖經《舊約》記載他善于狩獵，其人穩重而誠實，頗受埃爾加的推崇。
第十章變奏，g大調，小快闆，間奏手法演繹，是埃爾加觀看歌劇《一丘之貉》後，有感而獻給劇中少女杜拉-彭尼小姐的，劇中彭尼小姐那溫婉善良，說話欲言又止的性格，極其打動埃爾加。
第十一章變奏，g小調，急闆，描寫希裏福德大教堂的喬治-羅伯特森-辛克萊牧師，和他愛犬丹的生活場景，此章是埃爾加親眼目睹，牧師和狗下河戲水的場景後創作的。
第十二章變奏，平調行闆，大提琴家巴希爾-納文森，主體由獨奏大提琴變成憂郁小夜曲。
第十三章變奏，慢闆，埃爾加巧遇的同行夥伴，一個離婚的女人拉迪-瑪麗-利根，此章引用了門德爾松《平行的海和幸福的航行》爲主題。
第十四章變奏，edu快闆，這一章埃爾加用各人獨特手法所演奏，又以埃爾加的夫人所命名，也可以說這是一用樂符編制的人物肖像。
整個篇幅用時過長，樹立出古典貴族般的氣質，是一安詳、寬廣、流暢、歡樂和現實的變奏曲，彰顯了作者埃爾加，通過觀察現實生活來豐富眼界和提高靈感的特性。
最後一個音符落下，四周變得出奇的安靜，雖然隻有我們三個人，我是表演者，楚菲和周夢娘是聆聽者，沒有奉上掌聲，有的隻是兩個女人長出一口氣的歎息。
可能，這曲目真的過長了。
待我收勢放下提拉線的一刹那，我整個人都有點感覺不對，腰酸背痛，腿肚子也有點抽筋，似乎很久沒有如此專注拉琴，一時不堪重負吧。
“喲~大花魁真了不得，這曲子一拉就是四十多分鍾，能記住譜子就不容易了，還能拉的這麽動聽，真不愧啊咯咯，真不愧是小姐看重的人呢，是吧小姐？”
“楚總，您看這曲子”
我笑着迎接周夢娘的俏皮話，帶着自信對楚菲詢問着。
“不錯，隻是有些長了。”
“确實，我打算在節選片段的基礎上，再做大幅度精簡，隻保留描寫女性的章節，第一章作爲預熱，十三、十四章做收尾，這樣用時不過八分鍾，想來楚總可以應付來。”
“嗯，那就這麽決定吧，你和夢娘先下去，我也需要準備準備了，唉，似乎也許就沒回家看看了呢。”
一聽這話，我短暫的愣住了，楚菲要回家招待貴客，不是在國色天香？
而且，她家的住址如果我沒記錯的話，好像跟柳憶美家是一片别墅群，似乎也就幾百米的距離
(本章完)
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