陳松點點頭，拿過一刀刃纖細的小刀遞給王會長。

王會長伸手接過，深吸了口氣，小心翼翼地将定窯劃花八棱大盌口沿包裹的銅邊一點點翹起，等整圈銅邊都翹起後，他緩慢地将松動的銅邊拿起。

看到原來被銅邊包裹住位置完全露出後，陳松心中大喜。

這件定窯劃花八棱大盌的口沿非常完整，沒有任何磕碰和缺，也沒有一點釉，直接就是米白色的胎體，比大盌有釉的地方要更白一些，胎體非常細膩，肉眼可見如同石灰一樣的顆粒。

“竹刷絲紋清晰可見，整器保存完好，這品相，絕了！”

王會長異常激動，長舒了口氣。

“竹刷絲紋”就是“覆燒法”造成的，爲防口部粘釉，将施滿釉的盤碗在口沿處刮去一圈釉，露出胎骨，燒成後盤碗的口沿就有這樣一圈露胎毛邊的“芒口”，上面留有刀尖旋削修胎留下的刀線紋，就是“竹刷絲紋”。

陳松拿起手機，将七百五十萬轉了過去，拿起定窯劃花八棱大盌，伸出食指，在大盌的側面一彈。

王會長看到陳松的動作心中一驚。

定窯胎薄而顯輕，薄到手放外壁從内壁都能看到影子，而且瓷器的年份越長，它胎體所含的水分就會不斷被蒸發掉，最後質地變得酥松，重量輕盈，他真怕陳松一不小心把這大盌敲碎了。

叮~

大盌發出清脆悅耳之聲，而且聲音清長，如金石之聲。

王會長突然變得有些不舍，或者說是有種退錢不賣的沖動。

這敲擊聲表明這件定窯的瓷胎的胎質十分堅密精細，又屬于保存完好的傳世品，這樣的高古瓷精品可以說是極其難尋，轉讓出去後就很難再遇到類似的器物，極有可能是再也遇不到。

“不錯，真不錯！”

陳松把玩一番後，将大盌放回桌面，把銅邊無比謹慎地裝了回去。

這銅邊雖是後加，但也屬于老物件，讓大盌的無釉的胎體露出在外也不放心。

“王會長，還有什麽寶貝？”

陳松将定窯劃花八棱大盌裝回錦盒，放到桌面靠牆的位置。

王會長神色複雜道：“我這次把壓堂的東西也帶來了。”

“哦？”

陳松想起昨天王會長提起過這事，不由問道：“是準備讓嗎？”

王會長看了眼四周，低聲道：“價錢合适，可以。”

壓堂的藏品雖好，但自己做這行，就不存在不賣的道理，所謂的不賣隻不過是價錢沒到位而已。

“好！”

陳松看到王會長鬼鬼祟祟的樣子，對他壓堂的藏品好奇不已。

王會長從腳邊的旅行袋拿出一個錦盒，打開後，從中取出一塊用紅布包裹着的圓形物件，放到桌面打開後，露出一面鏡子。

陳松看到鏡子上的紋飾，忍不住驚呼道：“海獸葡萄鏡！”

海獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期，其形制主要爲圓形，少量呈方形、菱花形。

鏡背紋飾系高浮雕，主題圖案以葡萄和海獸組成，主紋飾的布局有兩種形式：一種是内區爲數隻海獸相互追逐嬉戲，海獸之間爲蔓枝葡萄的葉子和果實，外區爲飛禽葡萄蔓枝葉實；另外一種被大家成爲“過梁式海獸葡萄鏡”，畫面雖被分爲内外兩區，但是内區的葡萄枝蔓卻沿着中間的分割圈伸入外區，外區雖以葡萄蔓枝爲主，但是還間以飛禽走獸和小型蜂蝶之類，有些邊緣亦有裝飾。

而這面子鏡子爲圓形，伏獸鈕，伏獸形體豐腴，肢體結構明顯，肢爪勁健，背脊高聳，眼目犀利，造型巧緻，顯得矯健、靈敏，身披繁密華麗的鬃毛，腹下穿孔，一周輪脊将鏡背分爲内外兩區，抽象的纏枝花卉飾于鏡緣。

内區八隻海獸姿态各異，或駐足或匍匐于地悠哉打盹，或就地打滾仰面朝上，或陪小獸戲耍打鬧，皆浮雕感很強，刻畫細膩，形體豐腴，四肢矯健，鬃毛纖毫畢現，神态刻畫細膩傳神，目光炯炯有神。

外區隐約一圈細輪脊，周圍葡萄果實葉蔓纏繞，一副充滿生機與活力的田園風光情景，數隻跑獸、群鳥掩映在葡萄枝蔓葉實之中，瑞獸豐滿靈動，雀鳥翎羽飄逸，翺翔盤旋，姿态娴雅，婀娜多姿。

整鏡給人一種華麗富貴，精美大氣的感覺，精湛的高浮雕鑄造技藝一目了然，

“噓~小聲點。”

王會長頓時急了，突然有些後悔将這鏡子在這種場合拿出來了。

在法律條文中，國家并沒有禁止文物交易，文物自然包括青銅器，前提是青銅器不能是建國之後被發現的，也就是建國後出土的文物都不允許交易，文物保護法中有明确規定凡是在目前華夏國境内地下、内水和領海中遺存的一切文物，都屬于國家所有，需要上繳國家。

以牟利爲目的倒賣國家禁止經營的文物，要追究刑事責任，發現文物隐匿不報或者拒不上交的，尚不構成犯罪的，由縣級以上人民政府文物主管部門會同公安機關追繳文物，情節嚴重的，還得處罰。

雖說自己這面青銅鏡屬于傳世之物，和法律法規不沖突，但也僅限私下轉讓，在這大庭廣衆之下交易，多少有些不合适。

“明白，明白。”

陳松迫不及待地将海獸葡萄鏡拿了起來，發現入手極沉，鏡體碩大厚重，感覺重量都有三斤左右，銅質精良，通體白光，直徑也有22厘米，完全是屬于極其少見的大鏡。

鏡子鑄造工藝十分精良，上面瑞獸的形體特征表現的非常之娴熟，不僅表現出其肥碩的體型，更突出其矯健、活潑、機警，充滿生機的情态。

圓形而具有張力的美和高浮雕三維立體的形态相結合，光瑩剔透，華光四溢，構圖變化多端，極富動感。

内區伏獸鈕，拱身。周圍環繞着八隻海獸，姿态各異不盡相同，擺姿弄舞，或匍匐，或搖尾，或蓄勢縱躍，或擡爪凝立，極盡動态又各有變化，形象寫實入微，姿态誇張，一片昇騰氣象。

間以葉曼葡萄紋飾，呈對稱式樣裝點在群獸變化的場景，起到了烘托主體形象的藝術美感，外區的一周由走獸、鳥雀、蜂蝶和葡萄紋組成了一派繁盛的景象，飛鳥相環，各盡姿态。走獸馳逐奔躍，盡顯雄姿。

蜂蝶款款，翩翩起落，葡萄紋纏綿環繞，延展伸曲，把走獸、鳥雀、蜂蝶統一貫穿如一幅氣象歡騰的畫面。

鏡子邊緣一周華麗紋飾裝點，如娥眉巧畫，更添新姿，如此精湛的工藝和強烈的藝術表現讓陳松是愛不釋手。

這種紋飾布局構思奇巧，獨具匠心的極美品，他還是第一次見到。

陳松摩挲着銅鏡上的紋飾，贊道：“果實堆砌，枝條漫卷，花葉鋪陳，充滿生命力的葡萄枝蔓葉實顯示出優雅秀巧之美，完全契合了盛唐時期的審美風格。”

“是啊，這可是一面多謎之鏡。”

王會長看着被陳松拿在手上的海獸葡萄鏡，也一臉贊歎之色，這面銅鏡可以說是他那麽多年收回來的藏品中最得意的。

海獸葡萄鏡是唐代銅鏡最引人注目的鏡類，以飛禽走獸、植物花卉紋飾作爲銅鏡裝飾的主要題材，紋飾圖案充滿了神秘色彩，被許多專家學者稱之爲“多謎之鏡”。

“嗯，這精湛的工藝和強烈的藝術表現，也隻有盛唐時期才能做出。”

陳松對王會長的話是深爲同意。

古代銅鏡發展的曆史有四千多年，先後經曆了五個時期，早期以齊家文化、商周銅鏡爲代表，流行于春秋戰國，漢代銅鏡爲鼎盛期，三國、晉、魏、南北朝的銅鏡爲中衰期，隋唐銅鏡爲繁榮期，到五代、十國、宋、金、元的時候，銅鏡就處于衰落期。

而唐代是我國銅鏡發展史上最最輝煌的時期，也是一個創新的時代，它擺脫了漢式鏡的拘謹闆滞，側重于自由寫實，其圖紋從漢代銅鏡的繁雜、拘謹、呆闆，變得簡練、流暢和清新，制作工藝也極爲精細，既有藝術的魅力，又有與現實生活的和諧統一。

他對王會長問道：“它作爲您的壓堂之物，真舍得出？”

對于這面被王會長當作鎮店之寶的海獸葡萄鏡，陳松不太相信王會長會輕易出讓。

能被古玩商拿來壓堂的藏品，無一不是一間店中最榮耀藏品，既代表着店主所出售藏品的品質，也代表着一種信譽，同時也是店主實力的象征，往往都是作爲吸引買家的非賣品。

王會長笑道：“沒什麽舍不舍得的，将它出了，隻爲了更好的藏品。”

“更好的藏品？”

陳松有些錯愕。

“是的，或者說是換成符合現在市場的熱門藏品。”

王會長有些無奈道：“現在普通的藏品對買家的吸引力已經越來越低，加上赝品橫行，高古類器物再好也很難賣得起價和有人買，想混口飯吃是越發艱難，還不如找一些容易轉手，升值快的好藏品來當作投資，晚些在香江有一場大型拍賣會，将拍賣一些珍惜的藏品，都是有出處，屬于流傳有序的，我看中一些，這不爲了籌資金才出讓嘛。”

陳松點點頭，好奇地問道：“這拍賣會是所有人都能去的嗎？”

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