陳松點點頭，将青花玉壺春瓶拿起，手感沉重，有種緻密堅硬感。

與常見的玉壺春略微不同的是，這件器形不是圓形的，而爲八棱。

八棱就是頸下部至腹體有八條突棱，形成八個單獨的面。

這種制作起來極其複雜，相當于八個面粘貼起來燒制，稍有不慎就會出現開裂，對繪畫工藝要求也十分嚴格，布局和繪畫不容有絲毫差錯。

這件龍紋繪畫很細緻，青花發色濃豔深沉，顔色積聚處有藍黑色或藍褐色斑點，并帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現出錫光，并有凹凸感，較細勻，圖案線條邊緣稍有暈化，局部呈色濃重，有放射狀流散，可見藍黑色結晶和結晶線，給人靈動感，爲典型的進口钴料，即蘇麻離青在高溫燒制過程中與釉熔化時依窯内氣氛而起的變化。

釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，将青花襯托得越發鮮活、濃豔。

底部圈足外撇，留有一點墊燒殘留的釉，并帶有輪旋的旋紋痕迹，爲砂底，砂底的邊緣常出現粘砂和鐵質斑點的火石紅。

砂底是采用墊砂支燒方法，露胎不施釉，燒成後形成的。

“火石紅”是器物由于胎土内含有鐵質，露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色。

從底部可看到其胎色不夠潔白，胎質較粗并有細小的氣孔，屬于制作時胎泥淘煉不夠精細造成的砂眼。

陳松将手電筒照向瓶内，看到瓶内隻有底部有一點釉，其它地方都是無釉的胎體，可見分段制胎的胎泥粘接處突起，給人以不平之感。

“不錯，這八棱的玉壺春瓶做成這樣的倒也少有。”

陳松忍不住贊了句，剛想放下，右手拖住底部的手指感受到底部凸起的螺紋痕迹，感覺一陣怪異。

這件玉壺春瓶有問題！

陳松再次翻看起底部。

底足端外牆斜削一刀，爲淺挖足，不整齊，足内呈彎曲狀，螺旋狀的切削痕十分明顯，旋削紋較粗、較疏。

底部和圈足内外都粘有窯砂，有些已熔入釉中，細看後，發現上面的火石紅爲正常燒制而成，并非有意塗刷的較淺淡的鐵紅色砂底。

“底部不規整，有彎曲現象，說明元代制胎時不講究修坯，成型工藝較粗糙，這沒問題啊，問題出現在哪裏呢？”

陳松看向玉壺春瓶内部底部中心内凹的圓點，發現也沒問題。

玉壺春甁屬于大器，在燒制大器時，爲防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。

陳松将玉壺春甁側着看，胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋。

“釉紋飾也沒問題，外壁接痕經打磨，内壁接痕仍清晰可見，頸部内側略加切削，内壁均不修削，底、腹、口等處胎體接痕表現明顯，這特征都符合……”

陳松拿起放大鏡，對着釉面看了上去，看了半天，也沒發現釉下青花上有完整氣泡，隻有零散的破泡，倒是發現胎釉顯幹，局部出現微弱冒汗現象。

“氣泡破滅，說明年代是沒有問題的，到底問題出在哪呢？”

陳松不由皺起了眉頭。

整件器物一切正常，所有特征都符合元代特征，沒找到有問題的地方。

“剛才是底足感覺有問題。”

陳松不由用手撫摸起底足。

看似很粗糙的元青花底，摸上去卻十分的光滑，甚至非常的滑膩，這在元以前和元以後的各代素胎瓷底中是見不着的。

這種有特殊滑膩感的底足，并不是經過打磨或特殊工藝修整而成，而是由于瓷胎中的一種特殊材料，特殊的性質所造成，它就是麻倉土。

麻倉土因出于浮梁縣新正都的麻倉山而得名，元時稱“禦土”，爲官府所壟斷。

入明後成了“官土”，始稱“麻倉土”。明·王宗沐《江西省大志》卷七《陶書·砂土》中載：“　　陶土出新正都麻倉山，曰千戶坑、龍坑塢、高路坡、低路坡，爲官土。土埴垆勻，有青黑縫、糖點、白玉、金星色……麻倉官土一百斤值銀七分........”。

麻倉土發現之前，均單獨使用瓷石制胎，因瓷石耐溫低，僅1200℃，燒制大型器件易出現癱軟變形，成品率低。而麻倉土的燒結度高，在1700℃以下不會軟化，把它摻和在瓷石中制胎可增加制品在高溫下的強度，減少瓷器變形，胎骨的質量也明顯提高，可以說，麻倉土的發現和使用，使燒制大型精美的元青花成爲可能。

麻倉土爲粘土，具滑膩感，幹燥後成粉狀，吸水性，煅燒後成白色，隻要用水淘洗即可成胎料，能制作漿胎，粉胎，因其細膩與粉沙狀，又有“滑底沙足”之美譽。

“麻倉土也沒問題。”

陳松感覺很頭疼。

難道這件玉壺春甁是沒問題的？

可剛才自己爲何會有那種不協調的怪異感覺。

陳松努力回憶着元青花的各種特征，一一對應着這件玉壺春甁。

王會長等人看到陳松抓着玉壺春甁不放手，翻來覆去的看，心中也感到有些奇怪。

青花瓷很容易辨認其年代，尤其是元代的，一般來說，隻要青花料沒問題，器形對得上，那基本就八九不離十，沒什麽問題。

這件青花發色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感，這是“蘇麻離青”料所特有的呈色效果，這種钴料在明宣德之後的朝代是沒有的，因原料和配方的缺失，想仿都仿不出。

而謝老闆一臉緊張之色，生怕自己這件青花不到元代。

陳松将玉壺春甁拿起，胎體厚重，但重量适中，又将瓶身水平放置，感受兩頭的重量，當對比後，也并未發現有問題。

“也許是錯覺吧。”

陳松搖了搖頭，将玉壺春甁擺正，放回原位。

也不知是不是陳松放得有些重，玉壺春甁與瓷磚的地面接觸的一刹那，發出沉悶的聲音。

聲音雖小，但在安靜的店鋪内異常響亮，把衆人都吓了一跳。

謝老闆心髒都提到嗓子眼了，當看到玉壺春甁并未有損壞才松了口氣。

陳松聽到聲音，心中一凝，接着狂喜，他對謝老闆告罪一聲，再次将玉壺春甁拿起，直接看向底足的螺紋痕迹，發現這個剛才被看了不知多少次的螺紋痕迹是如此的刺眼。

伸手在底足位置摸索一番後，又将底部的胎體和玉壺春甁内部的胎對比一番後，終于松了口氣，心中興奮不已。

沒想到自己忽略了一個最重要的問題，那就是瓷器不僅要看底，更要看其它位置的露胎部分是否一緻。

古時根據所制瓷器的檔次和大小規格不同，麻倉土的配量也不同　　，“凡要作細瓷，則等量相配；要作中等瓷，則配比爲四比六，但配比最小爲一比三”。因此在二元配方中，麻倉土含量的多寡，會造成胎質和外表的明顯不同，麻倉土的含量的高，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙.

麻倉土加入多寡并不是固定的25%，實際上是有一個實踐和摸索過程的，一則麻倉土較貴，資源緊張，二則根據所制器物檔次來确麻倉土加入多少，三是個人的經驗喜好有所差别，大多通過不斷的試驗，總結和觀察來得知不同的比例所産生的不同效果。

并非胎中加入的麻倉土越多越好，超出一定的比例反而會使胎質變粗，因爲麻倉土是不能單獨制胎的，麻倉土的燒結度高，單獨制胎燒制的話，燒出來的不是瓷器，而是像陶器。

麻倉土加入過量或加入的麻倉土超過一定比例，胎體胎面的粉質化是比較明顯的，胎面常會有一層白色粉狀物存在，用手也可以摸下來。

有些胎面還會有許多細小裂縫，吸水性也較好,在表面灑上一些水會立刻就幹，新瓷根本不具有這樣的吸水性。

所以，同樣摻有麻倉土的元青花的胎質并非都是一樣的，這也造成元青花的胎質胎色會有這麽多的差異的原因。

這件底足的胎體與瓶身内部的胎體存在差異，說明這件的底是後加的。

王會長看到陳松驚喜的模樣，忍不住問道:“是不是發現了什麽？”

陳松點頭道:　　“是發現了點東西，不過也讓我明白了一些東西。”

瓷器的鑒定之法不外乎“五看”，即從造型、紋飾、工藝、釉彩、款識五個方面着眼。

以往看的都是真品，對赝品和作僞的手法隻是理論，并未真正接觸過，這件玉壺春甁的情況讓陳松深感古玩作僞的手段高明和鑒定的難度，也讓他驚喜萬分，這種找出作僞破綻的成就感更甚撿漏一件真正的元青花，有種通過物品和作僞之人過招的感覺。

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