“啪~~”

“呀~！希~！姐，很疼哎！！！”

“這是金亨洙……”收回手掌，金泰熙沒有理會男孩兒的抱怨，對權承佑盈盈一笑，柔聲道，“以前和你說過的，我家裏最小的弟弟，今天約你也是因爲他的原因。”

“亨洙最近被一位導演看重，邀請他拍攝一部廣告片，他自己現在也有想法想在演藝圈發展，就讓我幫他找個老師請教一些演戲方面的方法和技巧……我認識的演技不錯的演員隻有你，所以，就想找你幫個忙，看你能不能跟他說一些關于演戲方面的方法技巧，教教他怎麽演戲？”

說到這，金泰熙兩腮微紅，如同塗了紅色的胭脂。

她找權承佑幫忙固然有一部分原因是因爲權承佑的演技，另一部分也是因爲在金家，金亨洙和她的關系最親近，金泰熙把權承佑介紹給他，也是希望通過這件事能讓權承佑赢得金亨洙的好感。

“呵呵，當然沒問題。”權承佑笑笑，接着說道，“放心吧，包在我身上，亨洙有關于演技方面的問題都可以随時找我。”

“嗨！夠朋友。”金亨洙豎起拇指，對權承佑揮舞一下，笑道，“我決定了，你追我姐姐這事兒，我一定舉雙手支持！”

權承佑作爲最近在韓國引起轟動的火熱新星，媒體報紙的連番報道，早已讓金亨洙對他有所了解，特别是知道權承佑在很小的時候就獨立養家時，在内心深處金亨洙是十分佩服他的，因此，在得知金泰熙正在與權承佑交往的事情後，除了一開始的驚訝，金亨洙很快就接受了事實。

閑聊片刻，等晚餐結束後，三人找到一家咖啡廳，正式進入了正題。

“成功的方法有很多，而失敗的原因往往隻有幾個。”權承佑端起咖啡輕抿一口，見金亨洙一臉認真的表情，輕聲笑笑，接着說道，“這句話不禁适用于做事的各個方面，演技也同樣如此。”

“對于一個新人演員來說，剛開始接觸演戲，最重要的就是找到正确是方法，避免一些簡單的常識性錯誤。今天，我先跟你說下演員幾種常見的錯誤表演傾向。”

“首先，演員演戲時，最容易犯的錯誤就是表演刻闆，公式化，模式化。”

“簡單來說，刻闆，模式化，是指演員用用一成不變的舞台表演方法，用現成的刻闆法來圖解一切人的一切情感，用規定、死闆公式來模仿一切人的形象。”

“有聲音、台詞的刻闆，有一成不變的腔調，及一定類型的聲調去扮演各層次的人物，乞丐的、貧民的、官員的、貴族的，還有形體運用的刻闆，悲哀就擦眼淚，激動就迅速地走來走去，高興就微笑，不高興就愁眉苦臉，痛苦就緊鎖眉頭，還有一整套現成的刻闆形象：軍人的模式、将軍的模式、花花公子的模式、特務的模式、英雄的模式等等。”

“這樣的表演太一成不變，一般化，缺乏足夠的想象與創造力，舞台上充滿了“一般”，這些演員也有出汗，也在激動，也在醉心于自己的表演，雖然他們并不明白究竟是什麽使他們激動或醉心的。他們缺乏真實的“體驗”，沒有真正的精神生活，沒有體驗。”

“這樣的表演方式怎麽避免，改正呢？”金亨洙認同的點頭，疑問道。

“這樣的表演最容易出現在新人身上，在新人演員初期演戲時，大多數人很難避免……要克服這種匠藝與刻闆的表演方式就必須掌握體驗的表演藝術，要深入地體驗角色、體驗人生、體驗社會。”

“第二種錯誤的表演方式，就是虛假，過火的表演。”

“虛假指的是不符合生活的真實，不符合生活的邏輯順序。過火指的是演員的表演内外不統一，演員外在的表現遠遠超過内在的體驗，或者隻有外在的表現而缺乏内在的體驗。”

“好的表演往往是内大于外，即内心體驗大于外部表現。因此演員要有充分的内心體驗，隻要表演内外平衡，或内大于外。但在克服過火表現是要防止表演太平，溫吞水，自然主義的表演。”

講到這，權承佑端起咖啡喝了一口，看到身旁金泰熙略帶崇拜的眼神，心中不禁湧起一股自豪。

“第三種錯誤的表演方式就是演員表演中的‘意念感’。”

“‘意念感’也就是我們通常說的“表演結果”。直接表演結果的弊病體現在兩方面：其一是演員直接表演人物的性格，僅簡單化地人物的某一明顯外部特征，如剛強就昂首挺胸，粗暴就怒目而視等；或簡單化地直接表演人物的情緒，歡樂就手舞足蹈，悲痛就掩面痛哭等。将複雜的的人物、複雜的人生簡單化、概念化。”

“糾正這種表演方式的方法就是要深入規定情緒與人物關系，分析在什麽情況下，發生了什麽事情，角色是什麽性格，在他内心到底激起的是什麽樣的情感和情緒，作爲特定的人物又會如何表現。

對這種情感與情緒是盡量抑制，還是猛然爆發？是有意掩飾還是特意顯示。

規定情境不同，人物性格不同就會産生不同的體現：也許是痛極無聲，也許是嚎啕大哭，也許是猝然暈倒，也許是強自支撐。應當盡量隐藏起創作者的意圖，使它通過合乎生活、合乎角色.情理的言行生動而自然地流露出來。”

“最後一種錯誤的表演方式就是演員常常在演戲時讓人感覺有種表演中的‘演戲感’。”

“這是由一種錯誤的表演觀念導緻的錯誤表演傾向，不少演員與學員總認爲“演戲”！“演戲”！總是要“演”，總是要有“戲”。

于是開始表演時，就改變或放棄了演員作爲活生生的人的天性，端起一副架子，擺出一種表情，進入演戲狀态，憋足勁“演”“戲”，于是導緻過火、誇張、模式化的虛假表演，這種所謂的演戲觀念，遠離生活實感，遠離人的天性，遠離活生生的“體驗”，使表演失去“真”的魅力。”

“糾正這種表演方式的方法，是要學會在表演時真實地、活生生地生活，而不是“演戲”。”

“斯坦尼斯拉夫斯基說過：“你不是在舞台上表演，而是真的在生活，你是真實地生活在你自己所想象的家庭裏。”真正的表演是演人，不是“演戲”，演員的任務就是在舞台上塑造活生生的具有鮮明性格，富于藝術魅力的人物形象。”

……

“好了，說了這麽多，最重要的還是要實戰才行。聽泰熙說，你在廣告中演一個表白失敗的角色……”說道這，權承佑對金亨洙狡黠一笑，朝咖啡廳外一指，“看到外面走過的女孩嗎，你可以在路人中随便找到五個，然後一一向她們表白，然後回來告訴我在女孩兒回答你後，你那一刻的感覺。”

“記住，那一刻的感覺對你以後演戲會很有幫助，要記住那一刻的感覺，那一刻，你的感受是什麽。”