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歎秦筝、斜鴻陣裏，素弦塵撲。化作嬌莺飛歸去，猶認紗窗舊綠。夫何一佳人兮，步逍遙以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而獨居。

西漢的惠帝劉盈和他的皇後張氏，兩人婚後一直沒有同房，即便是同房也沒有同*。不是兩人身體上有什麽隐疾，或是心理上有什麽毛病，而因爲兩人是近親結婚，劉盈不忍心下手，張氏不能接受。

張皇後是呂雉女兒的女兒，而漢惠帝劉盈，則又是呂雉的親生兒子。也就是說，張皇後是劉盈的親外甥女，劉盈是張皇後的親舅舅。

張皇後名叫做張嫣，嫁給劉盈時年僅十歲。當時劉盈是不同意這門親事的，理由有二，一是輩分的差别，二是張嫣年紀還小，呂雉一一駁回說道：“歲數小可以長大，甥舅關系也不在五倫之列，沒事，你别把它放在心裏。”

呂雉說的不疼不癢，敢情不是她嫁給親舅舅，這種婚姻在古代也是受到倫理道德約束的，是不爲人所能接受的婚姻。不過皇宮中是個例外，因爲任何規章制度都出自這裏，人倫常理那也隻是約束普通老百姓，制定者可以完全不必理會和遵守。

在這件事情上，劉盈沒有選擇的餘地，他是皇上不假，可他是一個不能做主的皇上，無論家庭還是朝政，大權一直由母後呂雉所執掌，他不過是母親手中的一枚棋子。他心裏雖然抵制，但卻毫無辦法，誰讓他有一個權力欲念超強的母親大人呢？

張嫣她也不願意，舅舅抱着她逗她開心還是前幾天的事，現在突然要成爲舅舅的老婆，要在一起同*共枕，還要……這個彎兒一時半會轉不過來。何況當時她那個歲數，不被吓蒙了就是好事。

鞭炮聲息，賓客散去，紅燭搖曳，夜闌人靜。接下來本該是人生中最浪漫最溫馨的時刻，可是現在卻如死一般的沉寂。洞房内隻剩下劉盈這個孤家寡人，和他新娶來的小媳婦兒張嫣，當劉盈揭去外甥女頭上的紅蓋頭時，他看到了一個淚流滿面的淚人，劉盈不知道那時是該哭呢，還是該大哭，他面部表情一時因尴尬而凝固了。

漂亮清純孱弱瘦小的新娘子，年幼無知茫然無助的外甥女，這兩件事劉盈無論如何不能将它們放在一塊兒。他心裏沒有一絲男女間的妄想，隻是慨歎命運的作弄。二人對坐到天亮，各自想着心事，竟沒有說一句話。

将外甥女嫁給舅舅，這本身就可算是一種野獸行爲，但是劉盈和張皇後卻恪守住了人倫，終究沒有越過雷池一步，劉盈保住了人性，但他卻用人性的另一種張揚來填補這段空虛和空白，他拼命去其他女人那裏尋找快樂，尋找能夠麻醉自己忘掉痛苦的快樂。

張嫣也保住了人性，然而不同的是，她卻從此失去了人生最起碼的快樂。她既要承受不倫的婚姻形式所帶來的痛苦，還要忍受生活在無性婚姻裏的摧殘折磨，而這些都是拜呂後所賜。劉盈和張嫣一樣，都是呂後強勢權力下的犧牲品，都是政治上的犧牲品。

王昭君一行人來到了長安，她們被擱在一個小屋子裏面，這屋子叫做掖庭，于是這些新來的宮女，就叫做掖庭待诏，意思就是在掖庭等待皇帝诏見。

王昭君這一待诏就待诏了三年多，一個長江邊上的弱女子，從來沒有離開過家，來到長安，卻被關在一個屋子裏，一千一百多天沒有人陪她說話，據說她有一個丈夫，漢元帝，但王昭君不知道他長什麽樣子？

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自從結子死了之後，徐福感到萬念俱灰，他想要自殺結束自己的生命，無奈自己已經吃了長生不老藥，怎麽樣都死不了。徐福記起結子死前所說的話，她将會再來世與徐福見面，徐福非常的思念結子，他期盼可以在結子的下一世與結子見面，現在他唯一可以做的事就是漫長的等待。

徐福用畫畫來填滿自己空虛的人生，他尤其是喜歡畫仕女圖，他想借着幫女人畫畫，希望總有一天可以畫到結子轉世的人像，因而與結子相遇。

仕女圖又稱爲仕女畫，是以中國封建社會中上層婦女生活爲題材的繪畫，畫面是以仕女爲主題。

描繪的女子主要是古代賢婦和神話傳說中的仙女等，來自于詩、賦等文學作品和民間傳說。徐福在表現這些遠離現實生活、帶有理想化色彩的女性時，最爲關注的是如何通過對女性外在形體的表現，張揚出她内在的精神氣質。

徐福對女神的描繪，有典型的美女瘦骨清象，氣度高古的風姿。面型橢圓，眉目清秀，體态纖麗淑婉，輕盈修長。沒有顯現出欣喜欲狂的神态，也沒有流露出傷感悲憤的情緒，绐終以淡泊平和的表情面對事态的發展，從而成功地表現超凡脫俗的高逸美，這種美關注人的内在精神氣質。

徐福在造型上注重寫實求真，女子臉型圓潤飽滿，體态豐腴健壯，氣質雍容高貴，展示出盛世之下皇家女性的華貴之美。這種美以具有強烈的時代感，迎合了大官僚貴族們的審美意趣。歌伎豐腴的肌膚因缺少宮女臃懶的體态，而更具健康之美，仙女們修長的身材更是越出了仕女豐滿的造型，注重表現女性身段線條的曲線美及嬌媚之姿。

除宮廷貴族婦女、神話傳說中的女子被描繪之外，生活中最低層的貧寒女子也開始爲徐福所關注，她們與仕女相比，沒有嬌美的相貌、誘人的身材、華麗的服飾及尊貴的地位，她們僅是生活中最爲普通的農村婦女。

衣褲疊經補綴的老婦面容憔悴動作遲緩，艱辛的生活使她的相貌充滿了滄桑感。徐福以寫實的藝術手法不加美化地表現她們，意在贊揚她們安貧樂道的生活态度及樸實無華的個性美，同時也表達了對她們貧苦生活的同情。人物造型嚴謹，形體比例準确，體态生動自然。

态濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻，既圓形臉丹鳳眼，高鼻梁，嘴唇小而豐滿，面部沒有過多的表情。軀體豐腴肥胖并着以直筒形長裙，遮掩住了女性腰身的曲線美。

仕女們的身材婀娜勻稱，面容端莊清麗，舉止間流露着女性文雅恬靜之美，尤其她們怡情于亭台之間，身着貼體緊身的衣服，更增強她們體姿的修長與典雅的風緻。

徐福以細勻的淡墨線繪成，畫面清雅、秀潤，更貼切地表現出女主人的纖弱文靜之氣。人物以朱砂白爲主調的淺彩設色，表現出女神溫柔娟秀的美感。她們修頸、削肩、柳腰、曲眉豐頰有着全然不同的審美意趣。

畫作中的女子無論是賢婦、貴婦、仙女皆擁有着修頸、削肩、柳腰的體貌，長臉、細目、櫻唇的容顔，風露清愁、黯然神傷的小家碧玉般的韻緻。

畫面描繪仕女們的閑适生活，氣韻古雅華麗奢豔在庭院中遊玩，動作悠閑、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣着的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現出徐福具有高度的藝術技巧和概括能力。