詞目：拼音：dīaokè

基本解釋

[engrave;Carve]在金屬、木材、石頭等上面刻出圖形、裝飾

詳細解釋

1.在木、石、骨、金屬上刻镂。

北魏郦道元《水經注·湍水》：“說者言，初開金銀銅錫之器，朱漆之飾爛然。”

南朝梁劉孝标《廣絕交論》：“百工，鑪捶萬物。”

清王士禛《池北偶談·談藝四·樊川集》：“予舊藏杜牧之《樊川集》二十卷，後見徐建庵所藏宋版本，最精。”

2.指品。

宋沈括《夢溪筆談·神奇》：“園中菜花悉成荷華，仍各有一佛坐於花中，形如。”

郭沫若《蘇聯紀行·六月十三日》：“街頭充塞着洋貨，純粹的印度貨以手工品爲多，象牙，沉香匣，漆花皮箧，觸目皆是。”

朱自清《歐遊雜記·威尼斯》：“未來派立體派的圖畫，都可見到。”

3.喻刻意修飾文辭。

唐杜甫《寄劉峽州伯華使君》詩：“初誰料，纖毫欲自矜。”

金元好問《秦略》：“詩尚，而不欲見斧鑿痕。”

清沈德潛《明詩别裁集·李夢陽詩序》：“空同五言古，宗法陳思康樂，然過於，未極自然。”

4.猶砥砺。《清史稿·禮志一》：“縱其間淳澆世殊，要莫不弘亮天功，人理，随時以樹之範。”

曆史悠久、技藝精湛的各種雕塑工藝，如牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻硯等，是中國工藝美術中一項珍貴的藝術遺産。牙雕、玉雕等工藝由于材料昂貴，做工又十分的精細，所以逐漸從實用品轉變爲欣賞品，因此被人們稱爲“特種工藝”，解放前，它僅是剝削階級手中的玩物。木雕、石雕、泥雕、面塑等工藝，則大都流傳在民間，具有濃厚的鄉土氣息。

一件好的作品有

鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與内輪廓。

作品（好年頭）作者鄭方楊鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裏，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裏，就是從木料表面開始，一層層向内剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要适當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難複肥”，“内距宜小不宜大、切記是減法”。

掘細坯：先從整體着眼，調整比例和各種布局，然後将人物等具體形态及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實并形成，要爲修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的镂空技巧，要求以縱纖維組合镂空，镂去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細緻完美是修光的目的。要求刀迹清楚細密，或是圓轉，或是闆直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。

打磨：根據有些作品需要，将白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙，後用細砂紙。要順着木纖維方向反複打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。

刻毛發、飾紋：用三角刀刻畫毛發、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。

着色上光：着色不僅僅是爲了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求盡量體現出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質的種種美感。

上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防污作用以便長期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。

配置底座：底座不僅是主體的依托，也是造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的内容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調，注意色調上的相互烘托，切勿喧賓奪主。

所謂的技法，就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻。确切地說，就是由外向内，一步步通過減去廢料，循序漸進的将形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，不僅體會到作品在“脫殼而出”的快慰，而且還能感受到各種刀法産生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品産生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，最有意義的探索是運用各種刀法，恰到好處的體現創作意圖。

刀法好比書法、繪畫中的筆觸，它能起到加強、豐富作品藝術效果的作用。優美的筆觸之所以形成是技術達到了純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過于筆觸，因爲筆觸是作者的心靈與技巧相結合的産物，是任何模仿都難以體現的東西。所以隻有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其它材質的雕塑無法達到的。

總之，刀法就是家用來體現自己創作構思的技術手法，也是形象地揭示藝術内容的手段。運刀的轉折、頓挫、凹凸、起伏，都是爲了使作品更加生動自然以充分體現木雕的材質美，體現豐富的雕琢美。不明木雕藝術真意的人，在用刀時不是以刀代筆，而是描畫做作，再加膽子小怕刻壞，結果刀法死闆匠氣，刻不出木雕的趣味來。因此要多刻多練多琢磨，熟而生巧才能形成自己的藝術語言和藝術風格。

微雕施工面積極小，沒有相當高的書法功底和熟練運用微雕工具的技能是難以完成的，且刻作時，要屏息靜氣，神思集中，一絲不苟。

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