走到巷子盡頭，一扇朱漆木門虛掩着，門環是銅制的，上面雕着簡單的雲紋，門旁挂着一塊小木牌，上面用隸書刻着“林氏古琴坊”五個字，字迹蒼勁有力，透着一股文人氣息。

蘇木輕輕推開木門，一股淡淡的松木香撲面而來，混合着生漆的獨特氣味，像是走進了一間藏着時光的屋子。

院子裏鋪着青石闆，角落堆着幾塊長短不一的木料，有杉木、桐木，還有幾塊看起來格外厚重的老木料。

旁邊放着刨子、鑿子、砂紙、墨鬥等工具，牆上挂着三四把半成品古琴，琴身已初具雛形，泛着溫潤的木光。

一位穿着灰色對襟衫的老人，正坐在石桌旁打磨一塊桐木，他頭發花白，梳得整整齊齊，手上戴着厚厚的帆布手套，神情專注，連有人進來都沒察覺，隻有手中的砂紙在木料上摩擦，發出“沙沙”的輕響。

“請問是林建國師傅嗎？”徐佳瑩放輕腳步，輕聲問道。

老人擡起頭，放下手中的砂紙，露出一雙明亮的眼睛，眼神裏透着匠人的沉穩。“我是林建國，你們是？”

他站起身，聲音溫和，帶着江南人特有的軟糯口音。

姨婆走上前，笑着說：“林師傅，我是張桂蘭，住在前面巷子，以前我家老伴張阿明還來您這裏聽過琴呢。今天帶孩子們來拜訪您，想看看古琴是怎麽做的。”

林師傅恍然大悟，連忙熱情地邀請他們坐下：“原來是張阿明的愛人啊，快坐快坐！我剛煮了點桂花烏龍，你們嘗嘗。”

他從屋裏端出一套粗陶茶具，茶壺和茶杯都是深褐色的，上面印着簡單的蘭草紋。

“這是我自己用陶土捏的茶具，不算精緻，但用着順手。”林師傅一邊倒茶一邊說，茶湯呈琥珀色，散發着淡淡的桂花甜香。

徐佳瑩抿了一口，茶香中帶着桂花的清甜，口感醇厚，格外爽口。

“林師傅，您做古琴多久了？”蘇木看着牆上挂着的半成品古琴，好奇地問。

林師傅歎了口氣，目光落在手中的粗陶茶杯上，像是在回憶過去：“我十六歲就跟着父親學做琴，到現在已經四十五年了。做古琴是個苦差事，急不得，一道工序都不能省。從選料、制坯、上漆到調音，最快也要一年才能做好一把琴，慢的話，要一年半才能完工。”

他指着牆角那塊看起來格外陳舊的杉木，“你看那塊老杉木，是我十年前從黃山一個老祠堂裏收來的，祠堂拆的時候，我特意去挑了幾塊幹透的梁木。”

“這木料要在通風幹燥的地方晾夠十年，讓裏面的水分完全蒸發，才能用來做琴身。古琴講究‘聲由木出’，木料不好，哪怕後續工序做得再精細，音色也上不去，所以選料是第一步，也是最關鍵的一步。”

說着，林師傅起身帶他們走進作坊。

作坊是一間朝南的屋子，采光很好，靠牆放着一張寬大的木桌，桌上鋪着藍色的絨布，上面放着一把正在制作的古琴。

琴身已基本成型，呈黑色，琴面上畫着淡淡的墨線，标記着徽位的位置。

林師傅正用細砂紙打磨琴面，動作輕柔得像是在呵護一件珍寶。

“這把琴叫‘仲尼式’，是最傳統的古琴樣式，從孔子時代就有了，”

林師傅拿起琴身，輕輕敲擊了一下琴面，琴身發出清脆悅耳的聲響，“現在正在做‘灰胎’，就是用鹿角霜和生漆混合，調成糊狀，塗在琴身上。塗完後要放在陰幹室裏陰幹，陰幹後再用細砂紙打磨平整，這樣反複塗十幾次，琴身才能堅固耐用，音色也會更渾厚。”