徐佳瑩卻被展櫃角落的一塊巴掌大的“雛菊”繡片吸引，快步走過去，眼睛亮晶晶的。

“顧總，這塊小繡片好特别！針法雖然簡單，卻把雛菊的靈動繡出來了，花瓣用的是‘齊針’，一針一針排列得很整齊，花蕊是‘打籽繡’，小小的籽珠像真的雛菊芯一樣。”

“顔色搭配也很清新，是淺黃和白色的漸變，不像宮廷繡那麽華麗，反而更适合現代文創，比如繡在帆布包上，肯定很受歡迎。”

顧曼殊的注意力被轉移，語氣明顯平淡了些，甚至帶着一絲不易察覺的敷衍：“這是民國時期的民間繡品，是我去年在文廟古玩市場淘來的，花了五百塊錢。繡娘應該是個普通的家庭婦女，沒受過專業訓練，就是憑着感覺繡的，勝在有靈氣。”

“徐小姐眼光真好，這種‘不起眼’的民間繡品，很少有人會注意，大家都喜歡盯着宮廷繡看。”

她話鋒一轉，又把目光轉回蘇木身上，語氣重新變得熱情：“蘇先生，我樓上有個缂絲扇面的專題收藏，都是清代的名家作品，有好幾把是‘水浪紋’的，扇面的缂絲密度比現在的工藝品高很多，和你們‘古藝新境’的主題特别契合，咱們上去看看？保證讓你不虛此行。”

“好啊，佳瑩，你也一起上來。”蘇木自然地牽過徐佳瑩的手，指尖與她的掌心緊緊相扣，跟着顧曼殊往樓梯走。

木質樓梯踩上去發出輕微的“咯吱”聲，像是在訴說着老宅的歲月。

顧曼殊走在前面，時不時回頭與蘇木搭話，從缂絲扇面的收藏故事，聊到她在海外拍賣會上競拍老工藝珍品的經曆，言語間滿是對傳統工藝的癡迷，卻鮮少主動提及讓徐佳瑩參與話題。

二樓的收藏室比一樓更顯靜谧，四面牆壁都定制了深棕色的木質展櫃，玻璃櫃門内鋪着米白色的絨布，襯得裏面的缂絲扇面愈發精緻。

每把扇面都裝在紅木盒中，盒蓋上貼着手寫的标簽，标注着年代、紋樣與缂絲技法。

顧曼殊走到最裏面的展櫃前，小心翼翼地取出一把扇面，紅木盒打開的瞬間，一股淡淡的樟木香氣撲面而來。

那是爲了保護老缂絲特意放置的樟木片散發的味道。

“蘇先生，你看這把‘蘭草紋’扇面，是清代光緒年間的作品，出自蘇州缂絲名家沈立之手。”

顧曼殊将扇面遞到蘇木面前，扇面的底色是淡淡的米黃，上面用淺青與墨綠的絲線缂出蘭草的葉片，葉脈則用極細的金線勾勒，在燈光下泛着柔和的光澤。

“你仔細看蘭草的邊緣，用的是‘虛實缂’技法，緯線時斷時續，遠看像有水霧缭繞在葉片周圍，近看才能看清絲線的紋理，這種技法現在能掌握的工匠不超過五個。你們‘古藝新境’要是能把這種技法融入到文創産品裏，肯定能成爲特色。”

她遞扇面時，指尖不經意地擦過蘇木的手指，蘇木卻像沒察覺一般，順勢接過扇面，轉手遞給身邊的徐佳瑩。

“佳瑩最近在設計缂絲窗簾的紋樣，正愁不知道怎麽表現蘭草的層次感，你快看看這‘虛實缂’的細節，說不定能給你啓發。”

徐佳瑩接過扇面，從包裏拿出随身攜帶的放大鏡，仔細觀察着蘭草邊緣的絲線走向。

“顧總，這扇面的金線也太細了吧！比沈師傅給我們用的金線細了近三分之一，摸起來像頭發絲一樣。沈師傅說現在很少有人能做出這麽細的金線，您知道這是用什麽工藝制作的嗎？我們想給‘古藝新境’的開業紀念扇面也用這種金線，肯定特别有收藏價值。”