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被問到街機的問題，凱薩突然間嚴肅了起來。

“剛剛這位玩家的問題問的非常好，也非常重要。”凱薩罕見的在外人面前皺起了眉頭，聲音不自覺的壓低了一些。

“街機是什麽？簡單來說就是擺在公共娛樂場所的遊戲機，很多超市、酒吧甚至雜貨店都可以擺幾台是不是？比如說很多人都喜歡玩的《吃豆人》，我在一家小雜貨店就見過。”

“大家都是玩家，遇到經典的遊戲一玩起來就控制不住自己，掌握不好時間，我說的對不對？”

這話一問，雖然現場沒有觀衆，但是電視機前的玩家們卻都不由自主的跟着點頭，或者在心裏表示認同。

“家用主機是間歇性的投入，你買了主機，買對了卡帶，哪怕隻是一款經典遊戲的卡帶，你也可以玩很久。”

“街機是你每次玩都要花錢，一次二十五美分，僅四次就是一美元，如果我制作一款讓人沉迷的街機，一個玩家想玩過瘾，要在這個街機上投入多少錢？你們想過沒有？”

“最重要的是，街機昂貴的價格不是什麽家庭都可以搬回家一兩台的，這就導緻很多未成年人會在公共場所接觸到街機遊戲，這個後果你們想過嗎？

是的，玩家用機還是街機都需要錢，問題是，家用機是可控的，家長們上班，孩子們上學，下了班之後，家長可以限制孩子可以玩什麽，不可以玩什麽，可以控制自己的孩子玩多長時間。”

“孩子們玩街機的時候家長們是看不見的！孩子玩了什麽遊戲，接觸了什麽樣的信息，家長完全不知道。

有家長可能會說不給零花錢就可以控制了，我隻能說想得太簡單。”

“家長不給錢，孩子可以去偷、去搶，曠課打架接觸幫派組織……青少年犯罪的土壤可能就此産生。

我作爲一個娛樂業的從業者，要借這個機會呼籲，不要小看娛樂行業對未成年人甚至對社會大環境的影響。”

“前幾天有個新聞，一家外行人組成的遊戲公司在雅達利主機上發售了一款主題是虐待和屠殺印第安婦女的**遊戲，遭到了玩家的集體抗議和人權組織的起訴。”

“我想問，如果有公司在街機上發售這種遊戲呢？如果街機上充斥着這類遊戲呢？你會希望自己的孩子過早的接觸這些内容嗎？”

“遊戲業是一個太過年輕的行業，充斥着許多無序的競争，和太多無底線的内容。我準備仿照電影行業成立行業自律和評級的相關組織，目前正在聯系政府相關部門作相關報備。”

“孩子們應該身心健康的成長，我們必須關心他們在什麽樣的年齡段接觸了什麽樣的内容，這種關心應該從我們從業者的自律開始。”

“最後，我要說的是，街機是遊戲行業很大的一塊蛋糕，每個街機機台少則兩三千美元，多則七八千美元，估計以後還會出現上萬美元的機台。

我主動放棄這塊蛋糕不是因爲技術問題，更不是資金問題，而是我不想制作家長們不可控的，有可能會引起一些列問題的遊戲。要知道，我本身還在上學，作爲一個學生，我對這些事再清楚不過了。”

這個直播的訪談内容被其他媒體轉載了之後，震撼了整個北美。

凱薩作爲一個年輕行業中最年輕企業的超級年輕的總裁（十三歲），第一個站出來高呼行業自律，在美國這種滿身牛仔氣的國家看來，這就是英雄！

一時之間，報紙、電視、電台到處都是凱薩和他的FFF公司以及PLAYBOX主機的話題。

雅達利的雷·凱薩看過這個訪談的内容之後也反應過來了，市場上基于雅達利2600平台的渣作和突破底線的臭作實在是太多了。他又重點查看了一下那個“關于印第安婦女的遊戲新聞”，他終于意識到了問題的嚴重性。

可憐的是，他現在想要從頭開始行業自律，已經沒有任何意義。

“雅達利2600”主機發售之初就是一個開放的平台，沒有任何法律條款可以限制那些山寨第三方工作室在2600上制作和發售遊戲。

雅達利現在想要頒布任何可以生效的條款，都必須走法律程序，這就意味着打官司。

在美國打這種糾紛類的官司，雙方又都是不差錢的大企業，那簡直就是曠日持久的拉鋸戰。等法院出了結果，這種垃圾遊戲可能都出了上萬款了……

況且，這官司打起來，還不一定誰赢呢。更可憐的是，雅達利已經在和“動視”工作室打官司了。難不成雅達利還要就手把所有第三方公司全都告了？

在雷·凱薩看來，這已經不是騎虎難下了，這已經是喪鍾敲響了。然而他作爲總裁沒有絲毫扭轉局勢的方法，因爲這是一個典型的骨牌式毀滅，隻因爲開頭出現了緻命錯誤，後面的一切就都失控了。

時間就像手中抓緊的沙子，雅達利在煎熬中慢慢等待大崩潰的降臨。

凱薩反倒不緊不慢的享受着生活，每天陪着小麗芙玩耍，在父母和爺爺奶奶跟前賣萌，晚上畫漫畫、寫劇本、寫曲子或者燒錄遊戲，生活充實而又安逸。

眼看要放暑假了，凱薩一通電話找來好萊塢那幾個巨頭的聯絡人，遞出了劇本，要求隻有一個，去加拿大找一個法國女演員，女主角必須是她。

這些負責聯絡凱薩的聯絡員們拿着劇本一頭霧水的走了。

指名一個完全沒聽說過的女演員？這事怎麽看都不靠譜。

凱薩很小的時候，無意中看到一部電視台播出的譯制片，沒錯，就是那部讓當時的華夏觀衆把所有可以動用的零花錢都花在看這部片子上，讓許多人重複買票觀影的－－－－－－《天使在人間》。

那時候的華夏剛改開不久，觀衆們根本沒機會見識有别于東方人的，來自西方的美麗。

從艾曼紐·貝阿飾演的天使出現在銀幕前的那一刻開始，華夏人震驚的發現，金發碧眼的所謂鬼佬也可以美麗到這種驚世駭俗的程度。

當時的人們茶餘飯後的談資之中，絕對少不了這位金發碧眼的天使。

什麽“極度的純潔和完美”，什麽“驚爲天人”，什麽“西施貂蟬都是古人，咱們沒見過，看了天使才知道原來真的存在傾國傾城的說法。”

這就是艾曼紐·貝阿給當時的世界和華夏留下的銀幕形象。

實際上，艾曼紐·貝阿的美沒有想象中那麽完美，她的臉型乍一看有一點偏圓，下巴尖的位置還有一個女人不應該有的小豎坑。而且年齡越大，脂肪越少這個坑越明顯。

當然這些都不是大毛病，化妝的時候稍作修飾就看不出來了，而且《天使在人間》的化妝師和攝影師在美化女主角方面花了大心思。

全片鏡頭中大量的柔光和泛光處理，把女主角飾演的天使刻畫的完美無缺，仿佛真的是從天堂降臨到凡間的純潔之靈。

當時的觀衆對這些技巧基本是一竅不通的，隻知道這個天使美得讓人眩暈。

貝阿飾演的這個天使之所以深入人心，不全因爲美麗的外形，氣質也占了很大一部分原因。

片中的天使不會說話，隻能發出聖歌般的單音符，表現天使的聖潔和美麗隻能依靠眼神和氣質。

當天使在樹林裏吸引無數的小動物陪她嬉戲，聽她唱聖歌的時候，觀衆隻有一個念頭，她真的是天使！

凱薩當時年齡太小，還無法用男人看女人的視角去看待艾曼紐·貝阿，他幼小的心靈中，隻知道這個天使阿姨太美了，是他當時匮乏的詞彙量無法形容的美麗。

青春期的時候，凱薩再次在電視台看到了該片的重播，換了個角度之後，那種強烈的占有欲陡然而生。

他跟英語老師開玩笑還提起了這部片子，甚至感謝造物主創造了如此完美的女性，讓男人們在夢中不至于寂寞。

千禧年之後，法國版的《ELLE》雜志用四十多歲的貝阿裸背照當封面，依然讓雜志在二十四小時内脫銷，這就是法國頂級美女的魅力。

說實話，即使是蘇菲瑪索過了四十歲都沒這個号召力，她上了歲數之後走形的太快。

在凱薩的資料中，《天使在間》是一九八七年上映的，影片的票房雖然連年度票房前十都沒進，但是相對于超低的制片成本來說，全球七千萬的票房也算是小投入大回報的成功案例了。

實際上這個片子的劇情什麽的真的不重要，它隻是一部單純的，成年人心中的完美童話而已。

凱薩的目的就是把這部片子改編後提前推出，當然，借此機會把天使變成自己一個人的才是最終的勝利。