《今日美國》例行的一篇槍文，瞄準的是凱薩，不爽的人卻是凱薩的粉絲們。

一位凱薩的鐵杆樂迷投稿《滾石》雜志狂噴《今日美國》，有意思的是，這篇如同戰鬥宣揚的一樣的發洩性文章被《滾石》一字不改的全文刊登了。

這件事情足以表明搖滾界對凱薩首張樂隊專輯的态度，不能說是贊賞，起碼是肯定的。

凱薩則認爲，這些專業黑子對自己的聲望實際上是起着促進作用的，而且這一點他們自己都沒發現。

這就是沒有經過網絡時代的人，所特有的局限性。

在網絡時代，幾乎人人都知道什麽叫做炒作，那就是雇傭兩撥人爲了某個人或者産品對着罵街，吵得越兇越好，罵得越惡心越好。

最好在所有的社交平台和大衆媒體上都能看到雙方的罵戰，如此這般，目标人物或者産品想不火都不行。

爲了維持曝光率和話題性，對這些水軍來說，更惡心的手段也不是什麽不可觸碰的底線。

然而，沒經受過網絡時代的熏陶甚至培訓，以迪斯尼的艾斯納和索尼哥倫比亞雙雄爲首的幾位CEO，依然在用最傳統的，制造負面新聞去達到目的。

面對這種落伍的首發，凱薩就連微微一笑的精力都懶得貢獻，把看了一樣自後就把《今日美國》和《滾石》丢到了一邊。

很多時候他都替對手感到可悲，就隻是這樣？

“到底是來辦正事的，還是找樂子的？”

“你最好再努力點，我根本沒有感覺。”

凱薩忍不住想起了前世WOW黑暗神廟副本的BOSS“莎赫拉絲主母”，那讓人浮想聯翩、暧昧無限的經典台詞。

無視了對方毫無意義卻樂此不疲的騷擾，凱薩一心把精力放在了《沉默的羔羊》上面。

在經過非常短暫的心理鬥争之後，他把影片的拍攝工作交給了前世原版的導演“喬納森?戴米”。

這部《沉默的羔羊》注定是一部充滿野心的沖獎影片，最佳影片、影帝、影後、最佳導演這四個最主要的大獎基本上是闆上釘釘的事情。

可惜的是，如果凱薩親自指導，雖然其他三樣大獎可以照單全收。但是最佳導演到時候就不知道便宜誰了。

九十年代仍然是一個全世界人民都滿腦子美國夢的時代，總有那些水深火熱的第三世界國家難民對美國充滿了各種美好的幻想。

然而事實往往讓人流淚，美國的國家實力和國際地位确實是讓它成就了“奮鬥獲得成功的幾率比其他國家都高”的事實。

但是不代表，這個國家就真的一切以實力爲準了。論資排輩的現象從最嚴的日韓到美國都是一個再普遍不過的社會現象。

控制奧斯卡金像最終歸屬的仍然是一群平均年齡超過六十歲的人，在他們眼中，凱薩的年齡實在是太小了，那可是1968年生人……

如果把最佳導演給了隻有二十二歲的凱薩，别說這幫老人自己在情懷上過不去（人家二十二歲拿最佳導演。自己在電影圈混了一輩子隻能當個評委，還活個什麽勁兒），就連獲得提名的其他導演也會反應強烈，搞不好還會鬧出什麽不好的黑幕之類的負面新聞。

雖然這些老家夥不少都偷偷地加入了凱薩俱樂部，被凱薩帶着投資，賺的盆滿缽滿，算是吃人家最短，拿人家的手短，但是二十二歲拿最佳導演也實在太驚悚了。

所以聽說凱薩要拍一部沖獎電影的時候，這些老家夥趕緊派出代表跟凱薩提前打招呼。

不是我們不仗義啊！這個事太驚悚。誰也不敢破了這個規矩。

凱薩當然不是那種強人所難的人，何況一個最佳導演而已，也不是什麽諾貝爾科學類獎項，掌握着那麽多獲獎影片的劇本或者小說的版權，那些導演獎還能飛了不成？

凱薩心中，真正值得炫耀的，光宗耀祖的獎項，就是科學界的最高獎項，這才是對人類作出突出貢獻的人應有的獎項。

按理說凱薩既然這麽推崇諾獎，又掌握着前世的資料庫。随便拿出來一個什麽牛逼成果的論文，就可以混一個科學類的諾獎，但是凱薩沒這麽做。

諾獎的獲獎者個個都是已經超越了國界和人種的人類精華，剽竊了他們的獎。凱薩會羞愧緻死的。

總之，凱薩沒有貪戀“最年輕的最佳導演提名者”這個虛名，把獎項算是換給了原本的獲獎者，雖然對方毫不知情。

編劇和制片人這個身份就是凱薩在本片中的定位，雖然是改編劇本，但是最佳改編劇本這個獎等于是凱薩直接預訂了的。

最佳改編劇本可能是主創人員獎項當中。分量最輕，最适合二十二歲“稚齡”的凱薩了。

它不像最佳原創劇本那樣需要資曆，因爲最佳改編劇本主要是借助援助的名氣和故事框架，是一個非常講究運氣的獎項。

運氣好了，接個《辛德勒名單》《阿甘正傳》之類的，憑借對原著的再創作一炮而紅，運氣不好了接個《肖申克的救贖》，一通提名然後铩羽而歸。

就連學院方面這幫老家夥也推薦凱薩把目标放在這上面，這種不痛不癢的獎最适合目前這個年紀的凱薩了。

最後雙方達成了完美的内幕交易，仿佛獎項就這麽内定了……想一想其實奧斯卡也就那麽回事。

凱薩翻一翻腦中前世的資料庫，看看奧斯卡的頒獎情況，可以說重重黑幕深不可測，又可以說個個實至名歸，得獎自有一番道理。

比如《魔戒三部曲》它第一部被《美麗心靈》幹掉了，第二部被《芝加哥》幹掉了，引起了魔戒粉絲的瘋狂攻擊。

雖然第三部最終開出大滿貫，但是魔戒粉絲們始終耿耿于懷，可是在學院的老家夥眼中，你個三部曲還想連拿三次最佳影片是怎麽着？你以爲你是《教父》啊？

就算是《教父》的1和2都獲得了最佳影片，那也不是連着得獎，中間是隔開的。你魔戒倒好，三年連映。跟連續劇似的，還想連拿最佳影片？

至于說《英國病人》和《莎翁情史》這種票房撲成狗卻意外得獎的影片，可以說是讓學院廢了好大一番力氣才按住了影迷的躁動。

至于說好萊塢的電影從業者們，反倒是最看得開一幫人。誰都知道得獎不能全靠實力，這裏面的貓膩多了去了。

如果說得不到獎就要質疑，就要鬧的人盡皆知，那幹脆不要幹這一行了，去練短跑比較靠譜。激光測名次，誤差小于0.0001秒。

可就算是短跑項目裁判搞不了鬼，也架不住人家使用興奮劑啊？裁判收買了沒用，比賽前後尿檢的收買了一樣可以拿獎拿到手軟。

美國那個騎自行車的所謂傳奇叫什麽“胳膊有勁兒”呃……“阿姆斯特朗”的，不就是靠興奮劑拿冠軍拿到手軟嗎？結果呢？

如果不是這貨自己良心發現自爆了，有哪次是尿檢人員揭發出來的嗎？

隻要幹評判、審判、裁判、審核這些活兒的是人類，就不可能有絕對的公平。

爲什麽在有些國家影視和遊戲不分級？分級之後從一刀切的YES和NO變成了彈性十足的18+與18-的區别，拿出作品的相關公司對審核人員的攻關力度會大大降低，大不了退而求其次以18+發售或者上映……

面對這種裁判權大大下降的局面，換個狗在這個部門當官也會選擇将分級制拒之門外。

同志們不要緊張。凱薩回憶中的這個國家說的是金胖家。

所以面對這種黑幕，尤其是作爲受益方，凱薩欣然的接受了内定。

關鍵是，即便不内定，1991年的奧斯卡也找不出什麽像樣的參賽影片來，凱薩當然心安理得的接受這種好處。

這種内幕交易最大的特點就是，雙方會随着一次次的交易被緊緊捆綁在一起，成爲榮損合一的共同體。

凱薩俱樂部爲學院的老家夥們提供來源合理合法的大筆投資紅利，甚至讓他們的後代也可以受用無盡，他們在大方向上不至于讓凱薩名下的電影在獎項上太吃虧。怎麽看這都是一個雙赢的局面。

劇組的搭建和前期各種準備全都是朱迪?福斯特帶隊完成的，人員還是《低俗小說》的原班人馬爲主，隻不過男主角換成了安東尼?霍普金斯，女主角是朱迪?福斯特自己。導演是喬納森?戴米。

當然了，作爲一個有有風格的導演，喬納森?戴米答應執導的首要條件就是他要帶着自己的班底。

凱薩一口答應了，你愛帶誰帶誰，除了男女主角不能換，你請随意。

喬納森?戴米之所以答應執導。也是因爲他是托馬斯?哈裏斯的小說擁趸，當凱薩邀請他執導《沉默》一片，他想都沒想就答應了。

唯一讓凱薩心裏别扭的是，對方沒有更換攝影師，使用的仍然是凱薩的禦用攝影師皮特，但是卻請來了一個日裔的攝影指導塔克?藤本。

這貨一般影迷可能不了解他，但是提起他的攝影指導作品和攝影作品，凱薩在前世時就已經如雷貫耳。

《費城故事》《天兆》《第六感》……不提别的影片，光是這三部，凱薩就對皮特下了死命令，玩命學！

既然他是攝影執導，那就必須給我包教包會，不僅要知其然更要知其所以然，務必榨幹他身上的每一分攝影知識。

皮特接到了命令自然是不敢怠慢，他清醒的知道自己成爲凱薩的禦用攝影師到底是走了什麽樣的狗屎運。所以沒有檔期的時候，打着凱薩的旗号在各個片場偷師學藝就是他的度假方式。

如今聽說來了級别更高的攝影指導，他當然不會錯過機會。

實際上他搞錯了一件事，那就是塔克?藤本并沒有比皮特高在哪，隻是攝影風格完全不同而已。

塔克?藤本更适合拍攝《沉默羔羊》和《第六感》這類“走心”的片子，他通過鏡頭揣摩和表達人物心理的感覺精準而又深沉。

皮特則更适合《馬克思?佩恩》那種“走腎”的風格，他通過揣摩凱薩式的高對比度黑白鏡頭以及剪影鏡頭，逐漸總結整理出了一個完全屬于他自己的攝影風格，說起來要比這個時代大多數攝影師的理念先進太多了。

當然了，大家不會看錯，就是“走腎”。腎上腺素分泌的那個腎。

片場早就搭建好了，既然是二十世紀福克斯的片子，片場自然要在自家的影棚裏，何況朱迪?福斯特的高效和嚴謹要比凱薩強太多了。

如果不是有金手指。光憑凱薩前世那個隻會作點4399小遊戲的宅男身份的話，在電影這個領域，兩個凱薩捆一塊也不會是朱迪的對手，何況現在這個朱迪還是經過凱薩改造過的。

安東尼?霍普金斯大爺，人家都五十多歲了。也當得凱薩一聲大爺，雖然凱薩兩世的年齡加起來也上“知天命”了。

這位大爺對于漢尼拔博士這個角色可是喜歡得不得了，雖然鏡頭和台詞都不多，但是絕對是一個深深影響劇情走向的關鍵人物，何況“食人博士漢尼拔”這個設定實在是帶感，連着原著小說和劇本一起看簡直是讓他欲罷不能。

當開機之後，凱薩這個制片人（紙片人、大閑人）第一次感到片場的時候，就看到安東尼大爺正捧着劇本在角落裏細細品味呢。

當凱薩安靜的靠近他之時，對方擡頭瞬間的那個眼神，還真就吓了凱薩一跳。

“這種被天敵盯上的感覺還真是強烈啊。”凱薩忍不住出聲贊歎。

“哦？你真的有這種感覺嗎？”安東尼收起了寒光四射直指人心的目光。收起劇本一臉和善的跟凱薩說話。

在安東尼大爺心中，面前這個年輕人不僅是編劇和制片人，更是自己的大金主。

凱薩俱樂部白金級會員，這個身份如今在好萊塢可謂是無限風光。

除了處在最高點的，創始人級别的核心會員之外，白金會員已經是好萊塢的最高級别會籍，在俱樂部的投資項目中有着許多的優惠和優先權。

雖然凱薩從沒有因爲俱樂部主席的身份要求什麽，但是所有演員身份的會員基本上都盡可能的做到不推拒凱薩的片約。

就像學院那幫老頭子主動幫凱薩設計好得獎順序和路徑一樣，在實實在在的好處面前，所有人都對這些舉手之勞表現出了發自本能的主動和熱忱。

凱薩自己都不知道的是。“凱薩俱樂部”是所有競争對手眼中凱薩手裏最可怕的利器，沒有之一。

而且這個俱樂部最缺德的一點就是不可複制性。

如果誰覺得自己也可以搞一個俱樂部，不就是投資基金嗎？把法律問題交給律師去鑽空子，剩下的就是拿着這些明星的錢去投資呗。多簡單的事啊。

确實簡單，越琢磨越簡單。

問題是投資什麽？股票和一系列金融衍生品？誰敢保證自己的投資穩賺不賠？巴菲特？索羅斯？

先不說巴菲特和索羅斯憑什麽帶着你們玩，就算同意，他們大部分做的也是長線投資，像巴菲特在凱薩記憶裏就是買便宜股票，而且眼光極準。比如可口可樂，但是巴菲特的投資絕對不會是百分百的成功率。

股票這個東西有賺就有賠，想賺大錢就沒有人可以做到一手都不賠的，除非每次都買人人都知道會漲的那些股票，可惜這類股票也根本不可能賺大錢，除非買的量大還要長期持有，變成可以分紅的股東。

不過這就違背了，這些明星跟着凱薩一起投資的初衷了。

至于凱薩帶着他們賭/球、賭/拳、賭/馬，更是他們感受到了凱薩的深不可測。

到底是在背後有着多麽巨大的能量，才能在這些項目上隻賺不賠？難道已經到了操控比賽的程度了嗎？

實際上，全世界各大賭博公司從來都沒有停止過對凱薩的調查，但是根本就找不到任何凱薩和參賽者聯系過的蛛絲馬迹。

何況凱薩也不是那種讓對方傾家蕩産的賭法，總會給賭博公司留下很多盈利空間的，隻是押注的頻率特别高，猜中率高的吓人而已。

換個方式形容一下，就像是凱薩用極高的頻率從世界各大賭博公司的收益中抽成，每次隻是一小部分，雖然看起來不疼不癢，但是不咬人膈應人。

而長期看起來，這是一筆海量的财富。

每次有人幫着賭博公司那幫人給凱薩帶話，凱薩的回答總是大同小異，總結起來就是一句話。

“你們賠了嗎？”

……

結果就是對方無話可說，尤其是維加斯方面，就算面對那些外國來旅遊的賭客突然走了狗屎運赢了一大筆錢，他們也會恭恭敬敬的給人家兌換籌碼，甚至還要負責人家的人身安全，甚至護送出境。

誰都想一口吃個胖子，甚至恨不得把每一個赢了錢的客人都弄死在沙漠裏，再從屍體上扣走最後一個鋼镚兒。

可惜，這可能是世界上最傻逼的賭場經營方式，就像那些非法進行過度捕撈的漁民一樣傻逼。

所以賭博公司面對凱薩一點辦法都沒有，人家又不過分的大量押注，又不是百分百的勝率，隻是勝率比别人高而已，你憑什麽搞人家？

何況你也得搞得過才行，黑水全球防務的大老闆是你想搞就能搞的嗎？

不說五角大樓的關系，單說在很早以前，整個拉斯維加斯超過一半的賭場酒店的安保人員和安保系統就換成了黑水保安和黑水安全系統，你拿什麽和人家鬥？拿骰子扔凱薩的臉嗎？

整個凱薩俱樂部，光是賭博這一項收入，就讓所有會員趨之若鹜，全世界每年要開展多少運動賽事？每周要産生多少輸赢？

安東尼?霍普金斯就是會員中最喜歡這一點的，他倒不是嗜賭成性，隻是喜歡赢錢的感覺而已，如果輸錢了，他絕對不是那個不服氣吵着要翻本的那種人。

輸的稍微多一點，他就不玩了。

所以，身爲凱薩俱樂部會員，安東尼可以長期享受高勝率的快樂。

每周赢個兩三萬美元真的少嗎？長期看起來，真的少嗎？

所以僅僅是賭博這一項福利，凱薩俱樂部的吸引力就是全世界最高的，沒有之一。(未完待續。)