“‘低俗小說’，薩莉-孟克。”

史蒂夫-馬丁的聲音才響起來，昆汀就第一個誇張地蹿跳了起來，像個孩子似的在原地不斷跳躍着；僅僅隻是慢了一拍，等史蒂夫的話語完全說完之後，雨果和卡梅隆也伴随着全場其他所有觀衆的動作一起站立了起來。

雨果瞪大着眼睛，滿臉的驚愕和詫異，他内心的洶湧比任何人都要強烈，因爲雨果不僅知道“低俗小說”在曆史上并沒有獲得這個獎項，它僅僅隻是得到了最佳原創劇本的認可；更因爲雨果還知道現在并不是獨立電影取得突破的時刻。

像米拉麥克斯影業這樣獨立電影公司制作的作品在奧斯卡上一直很難占任何優勢，雖然在此之前湧現過類似于獵戶座影業（Orion。Pictures）這樣頂尖的獨立制片公司，他們曾經制作出了“野戰排”、“與狼共舞”、“沉默的羔羊”等獲得奧斯卡最佳影片的傑出作品，但他們的發行卻是一直和華納兄弟合作的——歸根結底還是大型電影公司的公關在發揮作用。

這也是八大電影公司能夠被稱爲“頂尖大型公司”的原因。他們不僅占據了超過六成、七成的市場份額，而且在奧斯卡、錄影帶發行渠道等領域裏也有絕對優勢，更不要說他們在學院内部盤根錯節的龐大人脈了。

獨立電影制片公司能夠制作出精彩的作品，但卻沒有足夠的發行渠道支撐他們将作品進一步推廣，更沒有強大的宣傳資本讓他們在奧斯卡上取得突破。

打破這種情況的第一部作品是第六十九屆奧斯卡上稱雄的“英國病人”，這也是來自米拉麥克斯影業的作品；但獨立制片公司的弱勢一直進入二十一世紀之後才得到了徹底的扭轉，得益于DVD、網絡等多渠道宣傳方式的出現，許多獨立電影即使不與大型電影公司合作，也能夠有自己的推廣渠道，進而在奧斯卡上取得好成績。

即使是“英國病人”，那也是兩年之後的事了，至少不是現在，不是“低俗小說”。

按照曆史軌迹來看，正是“低俗小說”的強大影響力爲獨立電影制片公司打開了局面，而推出了這部作品的米拉麥克斯影業更是迅速崛起——進而被迪士尼收購，從而出現了“英國病人”的獲勝。從這個角度來說，“英國病人”的突破也不是曆史性的第一個，因爲還是不能忽略迪士尼的作用，雖然事實上真正出工出力的是韋恩斯坦兄弟。

今時今日的好萊塢已經成爲了一個電影産業，任何一次變革、一次突破、一次進步，都是順應時代的發展和推動，都是有内部和外部原因推動的，不可能莫名其妙就出現變化的。這才是曆史的本質。

那麽“低俗小說”現在就取得了更進一步的突破，這又說明了什麽呢？是不是說明了雨果這隻小蝴蝶的翅膀扇動的微風已經在不知不覺中形成了飓風呢？

如果雨果沒有記錯，那麽按照曆史軌迹行進的話，應該是“阿甘正傳”獲得了最佳剪輯獎才對，但是現在，“低俗小說”卻依靠着無與倫比的強大影響力，混戰之中赢得了這座小金人。那是不是意味着今晚随後的走勢也可能發生變化呢？曆史的走向，着實有趣。

正在思考間，昆汀就猛地撲了過來，給了雨果一個狠狠的擁抱，然後也不等雨果做出反應，就又走了過去，可是看到了眼前的湯姆-漢克斯之後，昆汀這才意識到：再過去那裏不是朋友，而是競争對手。昆汀這才猛地刹車，然後再次給了雨果一個大大的擁抱，掩飾自己的尴尬。

雨果被昆汀這誇張的慶祝動作不由逗笑了，把腦海裏的思緒暫時收拾了起來，對着走上舞台接過小金人的薩莉送上了自己的掌聲。

對于現場嘉賓們來說，對于電視機前的觀衆們來說，他們沒有雨果那麽複雜的想法，但他們也都知道，“低俗小說”正在創造曆史，而他們就是曆史見證者！

在期待了許久之後，今晚的頒獎典禮終于開始精彩起來。

随後最佳改編劇本火花四射的競争之中，“阿甘正傳”終于獲得了今晚第一個重要獎項，它在戰勝了“肖申克的救贖”、“幕後謊言”、“誰也不是傻子”和“瘋狂的喬治王”之後，勇猛地從強手如雲的決鬥之中摘下了這座小金人。

糊裏糊塗就獲得了自己第一個最佳改編劇本提名的雨果，也糊裏糊塗地就錯過了自己的第一座編劇小金人。

相對而言，最佳原創劇本的競争雖然激烈，“百老彙上空的子彈”、“四個婚禮和一個葬禮”、“藍白紅三部曲之紅”都不是弱者，但即使如此，“低俗小說”的勝出還是衆望所歸的。無論從哪一個角度來說，“低俗小說”都是1994年的最大發現，昆汀對于劇本别出心裁的設計和構思，可以說是啓發了無數編劇和導演的靈感。

甚至有人調侃說，即使是把最佳改編劇本和最佳原創劇本的十個提名都疊加起來，最終勝出的也依舊應該是“低俗小說”。

所以，“低俗小說”的獲獎得到了全場一緻的掌聲喝彩！

頒獎典禮果然是越來越精彩了，“低俗小說”強勢拿下兩座重量級小金人，“阿甘正傳”也在最佳改編劇本之中力壓“肖申克的救贖”一頭，在獎杯數量上，“低俗小說”和“阿甘正傳”追上了“生死時速”、“獅子王”，并列今晚目前爲止得獎最多的作品。

從起跑階段就落後數個身位的“肖申克的救贖”明顯影響力不足，甚至有許多學院評委根本都沒有看過這部作品，在正面對決之中全面落于下風。但此時此刻，依舊無法斷言結果，“肖申克的救贖”能夠在最後時刻反超一衆競争對手，不僅獲得提名，而且還和“低俗小說”齊頭并進，這就爲最終結果留下了懸念。

即使是雨果，也開始興緻勃勃起來，他不由開始好奇，被無數人譽爲九十年代之後最強的第六十七屆奧斯卡，曆史真的會改變嗎？

不過至少最佳導演的得獎者依舊沒有任何變化，“阿甘正傳”的導演羅伯特-澤米吉斯職業生涯首次獲得提名，并且就一舉摘下了小金人，比起至今依舊在苦苦追尋小金人的馬丁-斯科西斯來說無疑是幸運太多太多。得獎，天時地利人和缺一不可，就是這個道理。

羅伯特依靠獨一無二的“阿甘正傳”拿到了奧斯卡最佳導演小金人，但諷刺的是，這也是他整個導演生涯唯一的一座小金人——也是唯一的一次提名，雖然之後他也奉獻了“荒島餘生（Cast。Away）”、“航班（Flight）”等不俗的作品，但比起他的導演實力來說，獲得矚目的始終都是演員。

客觀來說，羅伯特不是一名有天賦的導演，“阿甘正傳”的導演技巧也隻能說是四平八穩，但這就是奧斯卡，他在正确的時間推出了一部正确的作品，于是取得了其他人難以企及的成功。

比起伍迪-艾倫、克日什托夫-基耶斯洛夫斯基、羅伯特-雷德福這樣的名家來說，橫空出世的昆汀-塔倫蒂諾雖然僅僅隻是第一次赢得提名——這一點其實和羅伯特是一樣的，但更多人卻是在扼腕昆汀的落敗。

分量至關重要的最佳導演獎揭曉之後，也爲“阿甘正傳”加上了一塊籌碼，現在整個頒獎典禮的走勢也逐漸清晰起來。無論是一無所獲的“肖申克的救贖”，還是兩座重鎮小金人在手的“低俗小說”，亦或者是有驚無險占據微弱優勢的“阿甘正傳”，想要拿下最佳影片，最佳男主角就是必須拿下的！

一旦錯過最佳男主角，對于三部作品角逐最佳影片來說都是一個困難的局面：“肖申克的救贖”将空手而歸徹底出局；出身不佳、題材冷僻的“低俗小說”将被判死刑；戰戰兢兢拿下三獎的“阿甘正傳”他們隻能期待就算得獎的不是自己，也最好不是兩位直接競争對手，否則勝出幾率将會直線下滑。

伴随着頒獎典禮的逐漸推進，果然是好戲連台，即使是至今一獎未得的“肖申克的救贖”也依舊保留了最後希望，更不要說競争得你死我活的“低俗小說”和“阿甘正傳”了，正如頒獎典禮之前所預料的，三足鼎立的格局引爆了所有熱點。

在這樣的情況下，和最佳女配角部門一樣被最佳影片提名者們“抛棄”的最佳女主角部門也就顯得意興闌珊了。

“芳心的放縱（Blue。Sky）”的傑西卡-蘭格（Jessica。Lange），“妮爾的芳心”的朱迪-福斯特、“湯姆和維芙”的米蘭達-理查森、“小婦人”的薇諾娜-瑞德、“終極證人”的蘇珊-薩蘭登入圍最後競争。

五部作品的話題性都不夠，能夠吸引觀衆注意的也就隻有“終極證人”勉強算一個了；五部作品的綜合實力也都不夠，即使是擴大到金球獎的最佳影片入圍名單之中，也隻有“妮爾的芳心”一部作品勉強獲得了提名；最爲重要的是，今年五位提名者的表演都不夠深厚紮實，提名都不太具有說服力。

作品弱表演弱話題弱，比起三足鼎立的火爆場面來說，最佳女主角的争奪的确讓人提不起興趣。最終傑西卡-蘭格獲得了她的第二座小金人——她曾經在第五十五屆奧斯卡上依靠“杜絲先生”獲得了最佳女配角小金人，同時這也是她前後五次影後提名的第一次問鼎！

雖然說服力還是稍遜一籌，但傑西卡依舊得到了現場觀衆起立鼓掌的待遇，爲這位奉獻出無數佳作的女演員送上了崇高的敬意。

随後，即将揭曉最佳男主角獎的得主！