作爲《明報》集團的三大股東之一，并且被金庸指定爲了《明報》今後的繼承者，張少傑自然有權翻閱明報集團的一些賬單、報表。

沈寶新見到張少傑要看賬目，有心戲弄他，居然拿出了幾十年的積累的賬本，厚厚的幾萬頁。

這些原始資料、重要文件，堆積而成的大部頭，哪怕走馬觀花看完，也是很難的。更别說，從這些原始文件資料中看出頭緒。

“來一份簡報吧！”張少傑笑道，“我又不是專業的分析家，原始文件資料，對于我來說，意義不大！我僅僅需要概括明報的各項業務、财務狀态的總結信息！”

沈寶新這才笑道：“真是個誠實的孩子！”沈寶新拿出一份簡報，僅僅有幾頁紙不多，大多數是圖形。這樣能夠對明報公司的現狀，有直觀的認識。

張少傑花了半個小時，就迅速了解了《明報》的經營現狀。

明報集團這時候的《明報》發行量已經達到23萬份，《明報周刊》達到25萬，而《武俠與曆史》也有12萬份。

這三份報刊，是明報集團的主要利潤來源。

光是靠着三份旗艦報紙、雜志的發行，已經使得明報集團在香港成爲報刊媒體當之無愧的報業龍頭企業。

這年代，因爲香港的人工成本比較低廉，報紙發行也可獲利。光是報紙的發行、銷售這一塊，就足以盈利800萬港元，并且每年發放的稿費達到300萬港元，位列香港發放稿費最多的報刊公司。

這還僅僅是報紙、雜志發行本身的利潤，事實上，《明報》更多的利潤于廣告收入！

廣告收入方面，《明報》在70年的時候，隻有百萬港元的廣告收入。

随着明報讀者群體越來越多，公信力越來越強，香港各大公司踴躍在《明報》上競投廣告，所以明報的廣告費也是逐年的遞增，至今1980年的時候，廣告收益已經超過2萬港元的利潤！

現在《明報》的廣告費增長趨勢，比過去十多年有所減緩。不過，現在平均每年也以30%的速度在增長，當然報紙的廣告收蓋也不能無限的增長。

廣告利潤僅有幾千萬港元的時候還有一定的增長空間，一旦達到1億港元的廣告收入，那麽這一塊的利潤也将會飽和，哪怕廣告費繼續增長，也不過是随波逐流，跟着物價上漲、廣告費水漲船高而已。

廣告費這一塊的利潤在增長！

不過，随着通貨膨脹、人均工資每年的提升，報紙銷售、發行的利潤，正在逐年下降。現在，報紙銷售發行暫時還能夠賺800萬港元。

但是，按照現在的運營成本上升趨勢估計，每年經營成本會提升80萬港元以上。也就是說，保持現在的發行量的話年之後，報紙發行銷售本身，就是一項虧本生意。

那時候，《明報》需要以廣告的利潤，去彌補報紙發行銷售虧本這一部分的窟窿！

“《明報》現在一年純利潤3萬！總開支也達到萬港元，可是支付給作者的稿酬才是多少呢――才300萬港元啊！可以說，廣告收入這一塊的利益，完全沒有和作者分享！”

張少傑批評道：“這不行的！廣告商之所以給我們廣告費，那是因爲明報有大量的讀者。讀者爲什麽訂閱我們報紙，因爲有哪些作者提供的文章，吸引他們！每年一年收入有9萬，開支萬，利潤有3萬！可是給作者支付的稿酬才300萬，是利潤的10%，是明報經營開支的5%！這樣的稿酬支付比例、是不合理的！”

“那你說要怎樣？”沈寶新、金庸都是面帶微笑。

其實，稿費改革，金庸早就提過，按照原本的曆史，到了幾年後明報對于作者的稿酬标準不但正規化起來，而且也大幅度的提升。

在張少傑的建議下，大規模提高作者稿酬，以及制定統一的稿費标準，提拼了幾年！

其一，質量平庸，勉強可以發表的，統一給予每個字。巧港元的最低标準支付稿酬。每個5元，規定爲明報最低稿費标準。

其二，質量比較優秀，給予每個港元的報刊連載稿酬。

第三，質量極高，以及擁有極其廣的知名度的特約作家，稿酬标準按照其個人人氣和稿件質量評估。名家層次，不同作家不同價。

今後，稿酬不按文章作者的身份和社會地位等等于作品本身無關的因素支付，而是按照文章的質量，以及作者的人氣、對于市場的号召力而定。

至于那些有沒有市場号召力、主流讀者對其文章其實并不關注的教授、專家、學者、政客所投的文章，沒有必要額外給予高價！

具有一定的出版價值、改編價值的稿件，要及時與作者聯系，買下除了報紙連載的授權之外的出版、改編、翻譯等等各種的版權。

實體書出版收益，可以給予作者國際上最優厚的版稅分成标準―一20%版稅。影視、acg等等改編，以及海外翻譯版的收益，則是與作者五五分成爲基本準則。

今後，明報的傳統業務盈利所得，逐步增大版權投資領域，而不用于報紙媒體本身規模的發展！

“以後明報旗下刊物，要是湧現像我、金庸老師、亦舒、倪匡這樣的人氣作者！就一定要評估其文字的電影、電視劇、漫畫、動漫、遊戲等等各方面的商業價值。一旦評估出該作者的有任何一種改編價值！那麽，就要毫不猶豫的出手，買下他的改編版權，““版權投資，就像風險投資一樣，也許部版權，隻有10部能夠賺錢“部超級賺錢，那麽90部虧本，總體而言也歸賺錢的。當然，那些90部虧本的，也能充實了我們的版權庫、增加我們在版權産業的話語權。”

張少傑笑了笑道：“當然了，不在我們明報上發表文字的名家，梁羽生、李碧華等人的版權，也是我們的目标。比如，我看李碧華的影視改編價值遠遠被低估！甚至她的小說改編成電影，十有都能獲得電影獎項！”

金庸點頭道：“版權改編權的投資這應該是一個全新的概念，是要循序漸進，等到徹底的搞懂了這個産業的運營，明報集團才能夠進一步轉型！今年不能有太大的動作，暫時将明報10%的利潤，也就是300萬港元，從事這塊投資！以後如果徹底搞懂，并且能夠切實可行的做下去，才會追加投資！”

對于金庸的決定，張少傑感覺到很是欣慰。

投入300萬港元，用于版權投資。

那就意味着，今年明報投放的稿酬将會達到萬港元以上的規模，比去年發放300萬港元的稿費規模已經擴大了一倍。

《明報》一年發放的稿酬達到300萬港元，但是其實也僅僅占據明報開支的5%！

更大頭的開支是員工薪水、辦公消耗、出版發行等等相關的成本。簡單說，過去明報太過于重視經營報紙本身，而忽略了給明報投稿的作者。

随着物價高企，對于大多數香港作看來說，單純寫作，很難養家糊塗。所以，專業的作者越來越少，作家逐漸成爲稀有動物，這對于香港的影視産業、漫畫、動畫、遊戲等等各項周邊産業來說，都不是一個好消息！

任何創意産業，優質的文字工作者，是不可缺少的！

文學家表面上很悶騷，但是實際上卻是一群創造力驚人的群體。這群人，給各項文化、娛樂産業輸入創意的源泉，甚至文學家的想象力，投放到社會中，形成了影響之後，又會刺激科技的創新。

科技和文化，相輔相成。科技的發展，給文化産業帶來新元素、新的改變和突破。文化産業的靈感，會影響到整個社會心理，也會傳導到科學家群體，進而影響科學家的研究和發明。

如果非要要科技和文化割裂，那是不可能的――科學家也需要文化娛樂家也會因爲享受到科技成果而受到時代影響！

“無論如何，明報的這些改革！無論的長期還是短期，對于《明報》集團旗下的作者群體，都是極大利好！“張少傑默默的想到。

之所以張少傑提倡提高文字作者稿酬、扶持作者，也是爲了香港文化娛樂産業的未來着想。

一切的文化産業，基礎都是文字！

日本的動漫産品，一半以上都是通過日本的小說版權改編。大量擁有想象力、翔實劇情、設定的無疑給動漫産業輸送大量的素材。動漫産業将小說當做原材料，進行再次加工，才使得動漫産業不斷推陳出新，擁有源源不斷的活力。比如後來的《涼宮春日》系列，就通過《涼宮春日》這部改編成爲漫畫、動漫、遊戲。《涼宮春日》系列在日本擁有數千萬粉絲球也掀起了涼宮春日文化潮流。

在港漫行業，也同樣是如此！

黃玉郎在畫《天子傳奇》最初幾部的時候，邀請黃易給他寫劇情，構思情節！黃易的想象力恢弘，不但将黃易小說中的武學設定體系融入了《天子傳奇》中，而且構建出一個比《大唐》、《覆雨翻雲》等等龐大的設定。結果，《天子傳奇》一出，能夠大賣10多萬冊，并且獲得大量死忠粉絲！

但是後來，因爲漫畫銷售的分成，黃玉郎給黃易的分紅太低，讓黃易不滿。兩者珠聯璧合的合作就結束了。

等到黃易退出了與黃玉郎合作之後，黃玉郎心道，沒有你黃易，難道我還不能找别人去構思劇情？于是，黃玉郎組織了幾十名編劇去構思劇情、設定人物，但是《天子傳奇》的人氣，還是不可避免的不斷下滑，再也不複早期與黃易合作時候的氣勢如虹！

優秀作品和作者在文化娛樂産業的戰略價值，相當于微軟操作系統對于計算機産業。這個基礎，如果不牢固，其他的影視、acg?産業的創作潛力也會受到制約的。.。

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