莫有爲前一天就接到了一通來自藤江奈緒的電話，說是請自己吃飯。随後，她就把詳細地址發給了自己。

對于一般人而言，女性請吃飯，應該是一件高興的事情，特别還是美女。自己爲何就是高興不起來呢？

自己沒有說答應，還是拒絕，卻被她一律視作答應了。就算說了拒絕，也是不許。至于理由，美女的邀請是不容紳士拒絕的。

既然她都說自己是紳士了，那麽自己總不會自甘堕落去當癟三吧！再者，藤江奈緒還是自己的責任編輯，面子還是要給的。

何況一般作者主動去單獨請講談社的責任編輯吃飯，都是請不到的。畢竟，雙方能夠存在有業務關系，利益鈎挂，避嫌還是要講的。

單純的吃吃飯，那往往都是口頭上面的片面之詞。吃飯的過程中或者事後就有禮物，紅包……難免就不會出現。

别以爲隻有中國人會這樣，RB也是一樣的。準确的說，全世界任何一個國家的人都會有類似的情況發生。

不過，在人氣小說家這一個段位，或者以上，那就需要講究更多的私人交情。畢竟，利字當頭開始不怎麽好使了。

哪怕是有出版社開出天價，也不會是白白地拱手相送，必然少不了附帶有苛刻或者嚴格保密的條件。

加之，行規的束縛在RB可不是一些紙面上的空話。人也是感情動物，最是看重雪中送炭，而不是錦上添花。人還是環境動物，做生，不如做熟。

小說家到了一定段位上面，自然是不會缺衣少食，也不再像最初開始寫作那樣的苦逼和苦悶。既然有夢想，那麽就得最大限度的實現它。

小說家的最大夢想無非就是寫出一本讓自己最滿意，死後能夠把那一本書作爲枕頭放進棺材裏面去，繼而在一并送進焚屍爐内一起燒掉。

被其嘔心瀝血寫出的這一部作品，還能夠流傳後世，時間越長越好，百年，乃至千年不朽。

在文學史上，有着光輝的一筆。在課堂上面，自己的文章節選會作爲老師對學生的講解内容，乃至考試題目或者是畢業論文的研究方向。

莫有爲準時準點出現在了藤江奈緒約好的那一家高級日式鐵闆燒店子門前。他走進去之後，直接奔着前台小姐那裏去。

他駐足下來，報了一下藤江奈緒的名字，是才由旁邊另外的一名引導小姐給領到了一個豪華的休息間内。

莫有爲當然清楚這裏不是用餐的地方，而是用于等人的地方。若是藤江奈緒到了，自然會有人進來通知自己。

他從進門開始到這裏，已然明白了這又是一家不對外營業，不做散客生意的會員制場所。

也就是說，每年的會費是有一個既定的數目，不管你進不進店消費，照收不誤，還會因爲物價上漲而跟着上調。

能夠進到這樣場所裏面消費的人，那裏會在乎這點兒小錢呢？這裏更多是一種飯桌上面認識人的社交場所，以及飯桌下面的各種私相授受和各種交易。

莫有爲瞧見自己旁邊的實木茶幾上面不但放着呼叫器，而且還有事先就準備好了的古巴雪茄，以及特制的打火機，雪茄剪子。

他不抽煙，自然是對這種東西絲毫不感興趣。即便再好，也不“感冒”。他背靠在沙發上面隻是閉目養神，耐心的進行一個等待着。

莫有爲對于名利場雖說内心厭惡，但對于規矩還是懂的。即便各國有差異，也在全球化的情況下是換湯不換藥。

在參加這種聚會之前，自然是會先喝一杯白糖開水，外加吃下一隻小面包來墊一下自己的肚皮。

好處有二，其一，就是喝酒的時候不傷胃，還能夠多喝；其二，不會餓着肚皮展現餓了的本相，畢竟是來工作，不是來享受的。

以他對她的了解，自己和藤江奈緒這一頓飯，十之八九不會隻是簡簡單單地一頓飯而已。

哪怕還沒有上升到名利場的高度，也不會像自己和夏井真琴在一起那般吃的單純。

莫有爲觸景生情的禁不住回憶起前一世，最開始，他也還覺得挺有意思，畢竟沒有見過。人對于沒有親眼見過的，總是充滿了好奇。

後來，就會覺得人在這樣的環境當中都好虛僞，一個個都演技精湛，自然而然的就入戲了。

可是，又不能不戴着面具做人，畢竟遊戲規則就是如此。不是YY劇，也就不會出現一個攪屎棍在衆人面前大放厥詞如何如何。

然後，就會被在場的霸道總裁，或者千金小姐給愛上了。即便如此，也總會有人喜歡這樣的東西，畢竟承載着普通人的美好願望。未必是連人做夢的權利也要剝奪不成？

爲此，莫有爲很容易就聯想到了巴爾紮克《交際花盛衰記》裏面可不是那樣寫的YY。本書講述了巴黎交際花埃絲黛簡短、奇特，卻注定悲劇的一生。

她對詩人呂西安一往情深，渴望過幸福貞潔的生活。然而，交際花的身世和地位使她與沉浮在上流社會的呂西安隔着一條無法逾越的社會天塹。

小說根植于社會現實，通過深刻細緻的觀察和典型形象的塑造，給人以強烈的真實感。

其中塑造的一大批貴族、野心家、教士、銀行家、妓女、犯人、警察等，再現了那個色彩斑斓卻又冷酷無情的社會。

《交際花盛衰記》是《巴黎生活場景》中的一個長篇，是作者在《人間喜劇》中寫作時間最長的一部，一八三五年動筆，三年後發表第一個片斷，一八四七年全書完稿，前後曆時十二年。

這部小說是《高老頭》和《幻滅》的續篇，是巴爾紮克後期創作中的一部重要作品。《交際花盛衰記》倒是比《幻滅》寫得仁慈不少，後者更加殘酷。

《幻滅》是一部集中反映文學藝術商品化及新聞界黑幕的小說，也是《人間喜劇》中最有深度，也最能反映時代精神的傑作之一。

小說通過兩個有才能、有抱負的青年的遭遇，反映了法國大革命以後整整一代青年的處境和精神狀态，指出随着封建制度的解體和資本主義的勝利，必然出現人與人之間競争角逐的局面，由此無可避免地會産生一首首個人奮鬥的詩篇，一出出理想破滅的悲劇。